Jordi Ballerà

Hace algunas semanas iniciamos el debate sobre la crisis que atraviesa el comic en España con esta serie de posts “Seis hipótesis para salvar...

Continuando con las hipótesis, hoy propongo desplazar el eje de la reflexión hacia el lector. Creo que el lector de comics en España es uno de los responsables de la triste situación que atraviesa el comic en nuestro país. Generalizando un poco, diría que existe un gran sector de lectores que sienten una profunda aversión por cualquier tipo de aproximación analítica al lenguaje del comic. Hemos visto muchos ejemplos en los debates que se han generado en Zona Negativa en los últimos meses. Un importante sector de lectores rechaza los esfuerzos por analizar el lenguaje del comic y tacha de pseudos-intelectuales o gafa pasta a los que lo intentan. Esta reacción es ciertamente curiosa.

Para evitar ser lanzado al Nilo, a causa de una orden de Ramsés II, Joquebed abandonó en una pequeña cesta a su hijo. Éste...

Hace unas semanas planteé una primera hipótesis para explicar lo que calificaba como “situación triste del comic en España”. Me preguntaba entonces ¿Por qué no se sitúa a Will Eisner, Baudoin, George Herriman, Winsor McCay o Charles Schulz al mismo nivel que artistas como Picasso, Schuman, o Flaubert? ¿O acaso no es el comic, como defiende Francis Lacassin, el Noveno Arte? Hoy aventuraré una segunda hipótesis: la endogamia del sector del comic es la responsable de la situación lamentable que atraviesa el comic en nuestro país. Me explico.

¿Por qué ocurre eso? ¿Por qué no se sitúa a Will Eisner, Baudoin, George Herriman, Winsor McCay o Charles Schulz al mismo nivel que artistas como Picasso, Schuman, o Flaubert? ¿O acaso no es el comic, como defiende Francis Lacassin, el Noveno Arte? Se me ocurren algunas hipótesis. Hoy presento la primera. Espero generar con ellas un debate interesante que creo necesario para darle al comic el estatus que se merece. Sin debate, el comic no tiene ningún futuro: aquello de lo que no se habla, muere. Primera hipótesis: La situación lamentable del comic en España se debe a la ausencia de críticos y teóricos que reflexionen sobre este arte y generen debates entre los lectores.

Legalmente no; porque no es un personaje de DC ni de Marvel. Pero al margen del problema de que “Superhéroe” sea una marca registrada, ¿por qué no puede ser Super–Ratón un Superhéroe? Algunos dirán que no es un Super-héroe porque no es humano; pero tampoco es humano Superman. Otros dirán que no hace falta ser humano pero que, al menos, debe ser antropomórfico. Entonces ¿Super-López es un Superhéroe? Me temo que tampoco.

¿Qué tienen en común el Hombre-araña y el Hombre-elefante? ¿Y el Hombre-araña y los personajes de Feria de Monstruos, de Bruce Jones y Berni Wrightson?

Todos sabemos que Clark Kent no necesita gafas. Entonces ¿por qué las lleva? Algunos dirán que las lleva para que no se le reconozca. Los que opinan así, consideran que sus gafas buscan ocultar algo, camuflar una identidad: sus gafas funcionarían como máscara. Este argumento es poco realista. Unas gafas no tienen la capacidad de ocultar la identidad. Haced la prueba y poneos unas gafas mañana: todo el mundo os reconocerá.

Leo en El Arte Invisible de Scott McCloud sus apuntes sobre la caricatura. Para él la caricatura es un recurso gráfico que permite que...

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<img src="imagen/1550.jpg" border=0 align=right vspace=5 hspace=5 Imaginad "Maison Ikkoku". Ahora eliminad todas las escenas de transición que aparecen en ese relato. O...

La estructura clásica de los relatos mitológicos se define por su replicabilidad. Esto significa que la misma estructura debe ser capaz de actualizarse en...