Dieter Lumpen. Edición Integral

dibujo

Hay lecturas y lecturas. Obras y obras. Títulos y títulos. Y por supuesto, tebeos y más tebeos. Y luego suceden milagros como Dieter Lumpen. Entiendo que para gustos, colores, y que si sobre algo se ha escrito, poniendo en evidencia el dicho, es precisamente sobre gustos. A fin de cuentas, paladares hay tantos como bocas. Pero de idiotas sería no reconocer que existen productos por encima del criterio popular. O que, cuanto menos, deberían marcar golpes de timón para esos mismos criterios. Crear perspectivas, abrir caminos o sentar cátedra sobre todo lo anterior. No es que sean productos para mentes refinadas, que también, sino que su existencia es la confirmación de que existe algo que está por encima de todo lo demás. ¿Exagero? Ni un ápice. Dieter Lumpen es una de esas obras que no marcan un antes y un después, que no cambian nada, pero que por su excelsa calidad se asoman como faros entre mares de mediocridad y su mera presencia en el mercado dignifican un medio demasiado vapuleado por productos de dudosa calidad. Sé que esta no es manera de defender algo, que el elitismo es la peor arma para ensalzar arte alguno. Pero es que el material que recopila este tomo integral, que a bien han tenido los señores de Astiberri en recuperar, debería ser como ese momento mágico en el que Mendelssohn recuperó la obra de Bach para el gran público: el redescubrimiento de una obra única. Este integral representa lo mejor de una época que parece haber pasado y que su existencia legitima el cómic como noveno arte. Ni más ni menos.

Y es que si en un producto tan redondo como este, cada viñeta cuenta, cada plancha merecería estar expuesta en una pinacoteca. Tal es la calidad del dibujo de Pellejero, tal es la fuerza de su narrativa y la eficacia de su trazo. Cualquier aspirante a dibujante debería tenerlo como referencia. Con el dominio de la figura de Alex Toth, con la elegancia en la perspectiva y el detalle de Harold Foster o con la soltura expresiva de Will Eisner, Pellejero se codea con los astros del tebeo mundial para crear una BD con aires de clásico imperecedero, una de esas obras que sabes ojearás y releerás durante la vida entera. Y la edición exquisita de Astiberri le va a la zaga para que brille en la estantería hasta que te metan en la caja de pino. Maestro por tanto, Pellejero desarrolla su habilidad componiendo viñetas donde el ojo baila entre detalles y más detalles, creando estampas de una calidad tremebunda. Pocos dibujantes son capaces de hacer uso del scope como Pellejero. Como si de una superproducción de la edad dorada se tratase, el galés rodea a sus personajes en los entornos más ricos imaginables. Si el aventurero Dieter, por orden de Zentner claro está, viaja a Manaos, la ciudad le recibe con las ínfulas de la mejor guía de viajes. Si el Señor Lumpen se adentra en el Amazonas, éste le recibirá con toda la precisión que un lápiz y un pincel pueden lograr. Si en cambio, son los desiertos de Túnez quienes rodean las vivencias del buscavidas que da título a este tomo, jamás habrá lucido la paleta cromática como en la representación de los páramos de arena que asoman por estas páginas.

Pero no sólo es el decorado lo que brilla. Pellejero es de esos maestros capaces de crear personajes cuyos rostros se antojan más humanos que humanos a lo largo de toda la trama. Sea cual sea la perspectiva, sea cual sea la emoción a reflejar, la capacidad de pellejero para representar esos rostros es casi inaudita. Sus personajes, reconocibles en cualquier viñeta por sus facciones, gozan de la expresividad intrínseca de la animación, sin perder una gota de verosimilitud, de sensación de realidad. En ningún momento se desprende la idea de estar observando una caricatura, pero hay algo en la manera de representar las emociones que recuerda la eficacia plena de los dibujos animados para recrear los sentimientos. Sus personajes miran de tal forma que entendemos lo que están pensando y, sin decir palabra, potencian los más que amenos guiones de Zentner. Y es aquí donde el subtexto de lo que dicen los personajes, donde todo el sarcasmo y la ironía brillan en unos bocadillos sustentados por la elegancia de la plástica facial de Pellejero. Hay algo entonces que el binomio artístico Zentner-Pellejero hace recordar a esos guiones del Hollywood clásico, donde los guionistas, en boca de sus personajes, debían vadear la censura con dosis altas de inteligencia e ingenio. Hay algo de Casablanca, de El Halcón Maltés, de obras que decían más de lo que aparentaban. Lo que, es evidente, potencia el sabor clásico de este integral que debería, repito, descansar en tu estantería.

Imagina Lawrence de Arabia, Zulú, el mejor Hergé, En Busca del Arca Perdida, Torpedo del preclaro Bernet, La Reina de África, Las Montañas de la Luna, El Hombre Que Pudo Reinar… Es decir, piensa en los referentes más altos y académicos de la aventura con mayúsculas y este Dieter Lumpen les podrá hablar de tú a tú. Tal es así que Zentner y Pellejero han logrado sublimar lo mejor del género para generar un híbrido, en la antítesis de lo monstruoso, que aúna los triunfos de otros para convertirlo en algo nuevo y a la vez totalmente reconocible. Con unas gotas sobrenaturales, un buen chorro de tono noir, thriller, comedia y sarcasmo, ambos autores conjugan los elementos para dar a luz un clásico instantáneo que no debía perderse en la entropía de las obras mal publicadas entre los ochenta y noventa.

Un disfrute con mayúsculas.