Explorando Marvel NOW! Age of Ultron, Mes Uno

 

Guión: Brian Michael Bendis
Dibujo: Bryan Hitch
Tinta: Paul Neary
Color: Paul Monts
Editorial: Marvel Comics
Contiene: Age of Ultron # 1 – 3, Fantastic Four , Superior Spider-Man
Formato: Grapa, 22 páginas cada número
Precio: 3,99 $

 

Al igual que los protagonistas de la última gran saga de Brian Michael Bendis al frente de la franquicia de los Vengadores, la Era de Ultron nos sorprendió en un momento en el que -la falta de disponibilidad de tiempo- nos impidió cubrirla con sus respectiva reseña como hemos venido haciendo con el resto de los títulos de Marvel NOW!. Por suerte para nosotros no hemos sido subyugados ni aniquilados, así que ha llegado el momento de contraatacar con un artículo masivo -o algo por el estilo, que últimamente nuestros compañeros de independiente redefinen dicho concepto cada día- con todo lo sucedido durante el evento hasta la fecha.

La historia fue concebida por el guionista de Ultimate Spider-Man y Alias como cierre de una longeva y polémica andadura que se ha extendido durante casi una década. En realidad, Bendis empezó a escribir a los Vengadores desde mucho antes, cuando empezó a abordarlos desde la periferia con la colección protagonizada por Jessica Jones. Narrando las aventuras de una superheroina venida a menos que se cruzó con los Héroes más poderosos de la Tierra en un episodio desconocido de su Historia, sin llegar a formar nunca parte del grupo.

Desde su colección, Bendis pudo guionizar al Capitán América, «Rick Jones», el Hombre Hormiga e incluso a los Vengadores al completo, siendo el elegido final para tomar las riendas de cabecera cuando Mark Millar se apeó del proyecto de relazarla. Todos los detalles sobre como se gestó, sus más, sus menos y lo que ha dado desde entonces podéis encontrarlo en la serie de artículos que nos concedieron los compañeros Miguel Herrador y Pedro Monje durante el mes pasado.

Tras más de dos centenares de números, seis macrosagas y haber tocado a prácticamente todos los Vengadores y superhéroes del Universo Marvel, la intención del guionista era despedirse a lo grande con una macrohistoria que implicase a uno de los mayores enemigos de los Vengadores: Ultron. Creado por el Vengador Hank Pynk, esta edípica entidad robótica obsesionada con reclamar el lugar de su padre y erradicar la vida orgánica para sustituirla por un edén robótico apareció por primera vez en la etapa de Roy Thomas, convirtiéndose desde entonces en uno de los más feroces villanos del Universo Marvel.

Habiéndolo usado de forma tangencial durante Vengadores Desunidos y más directa en Poderosos Vengadores, la idea de embarcarse en una gran saga centrada en Ultron le vino a Bendis mientras veía junto a sus hijas la película de animación Next Avengers: Los Héroes del Mañana. En ella nos trasladaban a un apocalíptico futuro en el que Ultron había consumado sus planes de destruir a los Vengadores, dejando únicamente a un puñado de supervivientes entre los que se incluían Tony Stark, Hulk y los hijos de varios miembros del grupo. El guionista de Cleveland tenía claro que el relato de como Ultron consiguió acabar con la vida de sus jurados enemigos y apoderarse de la Tierra era una historia que quería contar, así que desde el comienzo de la Edad Heroica comenzó a sembrar las bases que nos llevarían hasta su cataclísmica saga, con el respaldo de otras series coetáneas.

Sin embargo, la irrupción de los Nuevos 52 obligó a Marvel a acelerar los planes sobre la marcha, postergando la ya anunciada Era de Ultron para poner toda la leña en el asador con Vengadores Vs Patrulla-X. La conclusión del evento que daría pie a la re-estructuración del Universo Marvel con Marvel NOW! permitió que la editorial volviera a dirigir la vista a la saga en la que había estado trabajando Bendis y Bryan Hitch, lanzándola como parte de la iniciativa. Dejando la duda de como encajaría este arrasado mundo con el panorama que se venía viendo en el resto de cabeceras, durante las últimas semanas hemos podido ser testigos de muchas respuestas y nuevas incógnitas que abordaremos en este repaso del mes uno de La Era de Ultron.

Legado de Hierro

Ultron nació en el seno de los Vengadores como producto de la crisis nerviosa a la que se enfrentaba el científico multidisciplinar Henry Pym. Creado a partir de sus propias pautas cerebrales, esta shakespeariana forma de vida artificial pasó de llamarle «Padre» a intentar matarlo desde el momento de su creación. Convirtiéndose en el mayor antagonista de los Vengadores durante el segundo tercio de la etapa de Roy Thomas, Ultron fue responsable de refundar los Amos del Mal bajo la identidad de Capucha Carmesí, manipular a Jarvis para usarlo como herramienta contra estos, crear a La Visión como Caballo de Troya a partir del cuerpo de la Antorcha Humana original y las pautas cerebrales del Hombre Maravilla y -probablemente- incluso el accidente que hizo que Pym desarrollase la personalidad de Chaqueta Amarilla.

Derrotado en la sede de la ONU tras construirse un cuerpo de indestructible adamantium y autoproclamarse Ultron Definitivo, el androide resurgiría en varias ocasiones, ya fuera por iniciativa propia o por iteraciones empleadas por villanos como Maximus el Loco, el Doctor Muerte o el Segador en sus maquinaciones. En busca de desentrañar el enigma de la vida orgánica, Ultron volvería para atormentar a su padre en varias ocasiones, construyendo a Yocasta y Alkhema a partir de las pautas cerebrales de la Avsipa y Pájaro Burlón respectivamente. Participando en sagas como Las Guerras Secretas o Actos de Venganza, eventualmente llegaría a emular la creación de vida orgánica alumbrando a Victor Mancha.

Tras varias derrotas o incluso entrar en conflicto con distintas versiones de si mismo o verse infectado por los sentimientos humanos, Ultron lanzaría un encarnizado ataque contra la población de Slorenia, aniquilando a todos sus habitantes durante los eventos de Ultron Ilimitado. Derrotado gracias a los esfuerzos los Vengadores antes de que consiguiese crear una civilización robótica que sustituyese a la humanidad, Ultron sobreviviría a través de una de las armaduras de Iron Man gracias a la participación de sus hijas Yocasta y Antígona, resurgiendo cuando este entro en contacto con la tecnología Extremis.

Tomando la forma de su amada Janet, Ultron intentaría destruir a la humanidad una vez más, antes de escapar a las profundidades del espacio tras ser purgado del cuerpo de Tony Stark. En busca de un nuevo cuerpo, Ultron se apoderaría de la inestable forma de vida tecno-orgánica conocida como La Falange, continuando su cruzada contra la vida orgánica desde el corazón del Imperio Kree. Provocando un holocausto sin precedentes, el androide creado por Pym intentó alcanzar la perfección absoluta a través de Adam Warlock, solo para ser finalmente derrotado por la coalición de varias fuerzas cósmicas.

Sin embargo, el robot genocida estaba muy lejos de haber pronunciado sus últimas palabras, y su consciencia no dejaba de resurgir a través de una forma u otra sin que los héroes pudieran hacer otra cosa que contener el daño cuando este reaparecía. Ya fuera a través de las Yocastas de Hank Pym, los SDVs de SHIELD o el regreso de Alkhema, Ultron siempre terminaba reapareciendo, incluyendo una comunidad cibernética del tamaño de una luna de Júpiter creada por su descendiente Alex Ultron (como un gigantesco cabo suelto, pendiendo como una Espada de Damocles sobre el destino de la vida humana en cuanto el Ultron original lo reclamase). Sin embargo, a los héroes de la Tierra no les pareció mal que Ultron continuará con sus cosas en las profundidades del frío espacio mientras se mantuviera alejado de sus ansias de destrucción contra los vivos.

Esto probablemente cambiaría cuando se embarcaron en un viaje a través del tiempo que les llevaría hasta un futuro en el que habían sigo aniquilados por Ultron, y la guerra del robot contra Kang el Conquistador estaba a punto de provocar que la realidad se desmoronase como un castillo de naipes. Los Vengadores apelaron a la lógica del androide para convencerle de que una guerra que tendría como resultado la destrucción del universo antes de que él o su enemigo cediesen no le convenía en absoluto, fingiendo su propia derrota para poner fin al conflicto. Pero antes de volver a su tiempo, el Tony Stark del futuro le entregó en secreto un artefacto que debería prepararle para el holocausto que la entidad robótica estaba a punto de desencadenar a su contrapartida de nuestro presente.

Los días pasaron sin que Stark comunicase nada a nadie, hasta que la llegada del cuerpo de uno de los Caballeros del Espacio que habían sido infectados durante Aniquilación Conquista brindaran la puerta para que Ultron regresase al planeta Tierra. Desde entonces, no se ha sabido nada del androide mientras los Vengadores se enfrentaban a una amenaza tras otra cuando -de repente- el cuerpo de la Visión original que Iron Man había intentado reconstruir desde que fue destruido durante la crisis de la Bruja Escarlata comenzó a reactivarse sin previa explicación. Feliz de que al fin fueran capaces de devolver a la vida a su llorado amigo, el genio de las armaduras y sus compañeros continuarían con sus vidas de superhéroes sin ser conscientes de lo que se les venía encima. El desenmascaramiento de la venta ilegal de una cabeza de Ultron en Los Angeles por parte del Caballero Luna -implicando al cartel criminal dirigido por el Conde Lucchino Nefaria- recuperó el interés por la amenaza del androide, pero es lo último que se ha sabido sobre él.

Bienvenidos al Nuevo Mundo

Desligándose de otros crossovers anteriores, La Era de Ultron no desarrolla paso a paso la consecución del entorno gobernado por el despota androide creado por Hank Pym, sino que nos sumerge directamente en él. Tras la portada, lo primero que vemos es la aciaga imagen de un retrato de los Vengadores hecho como aciaga promesa de lo que vamos a encontrar.

Basta pasar página para descubrir la estampa de unas monstruosas construcciones futuristas, alzándose sobre las ruinas de Nueva York. Bajo un cielo negro azotado por la furia relampagueante, tan clara representación de la caída de la civilización occidental se ve presidida por los restos de una estatua de la libertad sin cabeza ni brazo. Bienvenidos al fin del mundo tal y como lo conocemos.

Tras adentrarnos a las entrañas de los restos de la ciudad como si se tratase de un hormiguero aplastado bajo el peso de la rueda de un coche, el primer número da paso a una secuencia en la que Ojo de Halcón vigila furtivamente un edificio en el que parece estar llevándose a cabo algún tipo de actividad poco lícita. Apenas quedan estructuras en pie y todo está lleno de chavolas. Pero lo más preocupante de todo es que en las tres panorámicas no se ven más rastros de vida humana de los que podrían contarse con los dedos de una mano.

Presentado el escenario, Bendis aprieta el acelerador enfrentando al arquero a una milicia armada que ha aprovechado el vacío de poder para mantener una posición privilegiada a costa de los desamparados supervivientes y el tráfico de armas y HCM. No tardamos en descubrir que al frente de la milicia están Cabeza de Martillo y el Búho, pero a quien busca Clint Barton no es a ellos, sino a la persona que tienen encerrada en su sótano: Spider-Man.

Al parecer, los criminales lo tienen drogado con la esperanza de llegar a algún tipo de acuerdo con Ultron, pero -antes de que esto ocurra- Barton lo rescata de manos de sus captores no dudando en emplear su arco de forma letal contra sus captores. Poco importa dado que no tardan en hacer acto de presencia las unidades de Ultron, arrasando el lugar de forma que únicamente el arquero y el hombre araña escapan con vida.

Tan adrenalínica e intensa secuencia al más puro estilo Jungla de Cristal -en la que Bendis deja bien clara la angustiosa situación ante la que nos encontramos- permite que el guionista levante el pie del acelerador, trasladándonos junto al resto de los supervivientes. Permitiendo que Hitch se regodee con los efectos de la destrucción -incluyendo una espectacular vista de un Helitransporte estrellado sobre Central Park, uno de los clásicos de Bendis- nos adentra en el sistema de cloacas y alcantarillado de la ciudad, para ver a los héroes que todavía siguen con vida en un estado más bien calamitoso.

Si encontrarnos con gente como Lobezno, Emma Frost, la Mujer Invisible o el Doctor Extraño escondiéndose como si de ratas de cloaca o las Tortugas Ninja se tratasen no fueran suficiente para mostrarnos la terrible situación que atraviesan, una última página en la que vemos al Capitán América derrumbado sobre los restos de su escudo roto deja bien claro que en esta ocasión no bastará con llamar a Control de Daños.

El segundo número arranca con una escena bastante similar a la primera en la que abandonamos Nueva York para trasladarnos a San Francisco, dejándonos claro que la situación de la Gran Manzana no es algo extraordinario, y que se extiende a través de todo el mundo. En esta ocasión, el plano se establece a pie de calle, dejándonos ver toneladas de cuerpos, mientras que las unidades Ultron exterminan indiscriminadamente a todos los supervivientes que se encuentran en su camino.

Con una desfigurada Viuda Negra y el Caballero Luna como protagonistas, esta secuencia recalca todavía más lo desesperada que es la situación, con civiles corrientes dispuestos a encañonar a otros en busca de alimento, o los héroes limitándose a esconderse mientras escuchan los gritos de los ciudadanos que están siendo ejecutados a escasos metros de ellos y roban neceseres de sus cadáveres. Un espectáculo dantesco en el que no queda hueco para idealismo o fe a que el mundo pueda ir a mejor.

La misma sensación queda presente cuando volvemos a Nueva York, donde Spider-Man narra como cayó la ciudad por medio de un flashback que nos muestra la invasión de Ultron como algo tan gigantesco que hasta los superhéroes más poderosos serían incapaces de detener, mucho menos impedir. Las noticias de la destrucción de Washington, la muerte de muchos de sus compañeros y la incertidumbre sobre si hay más supervivientes en el planeta más allá de ellos empapan el aire, antes de que descubrir que maleantes de poca monta están comerciando con Ultron les sirva para trazar un desesperado plan de acción que da paso al tercer número.

Narrado en dos tiempos, arranca con Luke Cage y Hulka peleándo deliberadamente sobre los restos de la Quinta Avenida, antes de que este la derrumbe con la intención de entregarla a Ultron. Paralelamente vemos como se ha gestado el plan y la duda de si este va a servir realmente para algo, mostrando varias actitudes frente a la situación que están viviendo, desde el derrotismo, a la negación, hasta la búsqueda de culpables entre sus compañeros.

Usando la Tierra Salvaje como refugio prometido para darles a sus compañeros algo por lo que luchar, se muestra que Iron Man y el Capitán América ocultan algo, mientras que -en Chicago- Pantera Negra, Dave Red Hulk y el Supervisor se enfrentan a una unidad de Ultrones para arrebatarles una de sus cabezas. El tercer número concluye con Cage y Hulka internándose en la central de Ultron para descubrir un secreto que quizás hubieran preferido no saber.

La trama narrada hasta el momento está enfocada como un relato de «desgaste» más centrado en los efectos de la caída del mundo que conocemos sobre los personajes que en cualquier atisbo de acción superheroica. De hecho, podría debatirse si realmente hay cabida para los «superhéroes» en esta historia, usando esa narración puramente cinematográfica que tanto juego le ha dado a Bryan Hitch, mientras se plantean numerosas incógnitas al más puro estilo Perdidos.

¿Cómo ha conseguido Ultrón subyugar a la humanidad en un tiempo record? ¿Qué ha sido de los muertos? ¿Por qué trafica con criminales de poca monta a cambio de superhéroes capturados? ¿Qué secreto ocultan Tony Stark y Steve Rogers? ¿Para que quieren la cabeza de Ultron Red Hulk y compañía? ¿Cómo conseguirán salir de esta situación? Y, sobre todo, ¿cómo encaja todo esto con Marvel NOW!?

Describiéndo la saga como su gran «película de desastres», Bendis alega haber aprendido de sus anteriores crossovers, apostando por una premisa contundente y directa que se desarrollase a tal velocidad que el lector no pudiera evitar quedar atrapado en ella. Para él, los Vengadores son el corazón del Universo Marvel y -como tales- lo más sensato era desarrollar la saga a partir de sus cabeceras.

«Un día, Ultron despertará y simplemente habrá ganado. Será lo suficientemente inteligente como para figurarse como hacerlo y simplemente lo hará. Y al despertar, todo lo que encontraremos será su obra extendiéndose a través del Universo Marvel como un desastre como nunca antes se haya visto»

Tie Ins

En la línea de Vengadores Vs Patrulla-X, la Era de Ultron ha sido bastante contenida en lo que a tie ins respecta (o incluso más). Este mes únicamente han sido publicados dos, como sendos números especiales de sus respectivas cabeceras.

En Fantastic Four, el guionista regular de la serie Matt Fraction se une al portugués André Araujo narrándonos como -en pleno viaje espaciotemporal en el que se encuentran inmersos- los Cuatro Fantásticos reciben una noticia de Pantera Negra avisándoles de que están haciendo frente al fin del mundo. El número arranca con Susan Storm y su esposo despidiéndose de los niños antes de ir a dormir, y a Franklin y Valeria despertando tras oir una alarma que les conduce hasta el testamento de sus padres.

Narrando paralelamente el regreso de los Cuatro Fantásticos a nuestro mundo, mientras los críos escuchan la grabación, se trata de una historia autoconclusiva que apela al sentimentalismo (a veces mejor, otras cayendo en la sensiblería melodramática). No cortándose un pelo a la hora de introducir detalles mediante retrocontinuidad, como la revelación de que La Cosa fue el verdadero responsable de sabotear el experimento del Doctor Muerte, que tenga lugar en la situación actual de los personajes y veamos detalles como a Medusa llevando el uniforme de la Fundación Futuro podría llevar a pensar que -realmente- la Era de Ultron está sucediendo aquí y ahora. En realidad, se trata de un número muy tramposo que juega a la ambigüedad con el hecho de que los Cuatro Fantásticos se encuentren viajando a través del espacio-tiempo. Pero de eso vamos a hablar más adelante.

Respecto al número de Superior Spider-Man, corre a cargo del colaborador habitual de Dan Slott Christos N. Gage y el dibujante de Capitana Marvel Dexter Soy. Lo primero que deja claro es que el Spider-Man del evento no es el de toda la vida como habían dicho, sino el que actualmente protagoniza la cabecera regular del personaje.

Esto podría parecer contradictorio respecto a lo que vemos en la cabecera central de La Era de Ultron, pero siempre se puede alegar que simplemente está manteniendo una fachada y que han preferido no enredar la historia de Bendis con matices puntuales respecto al hombre que hay debajo de la máscara. Dedicándose a rememorar viejas batallas, rememorando las Guerras Secretas mientras Spider-Man se adentra entre los restos de Horizon Labs, Gage recupera su vieja trama del dispositivo que creó Tony Stark para enviar la isla de Manhattan a la Zona Negativa durante la invasión de Hulk tras la destrucción del planeta Sakar.

Dado a que es fácil imaginarse como va a resultar el plan, todo el interés se reduce a ver a este nuevo Spider-Man usar sus ingenios contra las unidades Ultron con el vibrante poderío narrativo de Soy como reclamo. Sin embargo, pasa algo de cara a la parte final que ofrece información adicional al cliffhanger del tercer número. Por desgracia, Gage empaña el resultado final con un desafortunado error de continuidad sin el cual este número podría haber sido bastante más disfrutable.

Chris: Tony Stark no sabe que Peter Parker es Spider-Man, pero si que conoce a Peter y que este es científico. Hay un número de la colección que escribiste brevemente -Iron Man- enteramente dedicado a ello. Pero en fin, otra muestra más de lío que supone lidiar con el jaleo del One More Day para muchos guionistas.

En definitiva, ambos son cómics que sin ser malos y estar bastante bien acabados si que dejan cierta sensación de trámite sin demasiada trascendencia, quedando cierta duda de si Fraction va a usar la situación que plantea en su propia serie o lo va a dejar pasar como algo que «sucede a parte» (mientras que la colección de Superior Spider-Man parece muy poco probable que vayamos a ver consecuencias de algún tipo).

La editorial se ha cuidado a la hora de no forzar el cruce con el evento ni a excederse con el número de los mismos, permitiendo que fueran los propios autores los que decidieran si hacerlo o no, y sin obligar a los lectores a hacerse con cómics que no deseasen. Según palabras de Bendis, lo último que quería era perjudicar a las historias de sus compañeros, y -según palabras del editor jefe Axel Alonso- la velocidad con la que transcurre el evento y la contención a la hora de desarrollarlo será algo beneficioso. Ahora bien, en manos está de los lectores y su interés si este es el formato de evento que les interesa o no.

Estado actual de la Era de Ultron

La Era de Ultron nos adentra en un escenario apocalíptico en el que el despiadado robot genocida ha acabado poniendo en jaque a nuestra civilización. Las grandes ciudades se han convertido en montañas de escombros entre los que sobreviven los últimos resquicios de la humanidad mientras que -sin excesiva premura- la creación de Hank Pym extermina los últimos rastros de vida orgánica de nuestro planeta.

La historia de Bendis se distribuye entre varios frentes en los que los últimos héroes que quedan con vida intentan hacer frente a la amenaza sin tener muy claro si el mundo por el que luchan

1. Nueva York: Capitán América, Iron Man, Ojo de Halcón, Lobezno, Emma Frost, Bestia, Monica Rambeau, La Mujer Invisible, Tormenta, Puño de Hierro, Valquiria, Doctor Extraño, Mercurio, Daisy Johnson.
2. San Francisco: La Viuda Negra, Caballero Luna.
3. Chicago: Pantera Negra, Red Hulk, Supervisor.

La acción central de la historia tiene como frente -como no podía ser de otro modo- al grupo apostado en Nueva York. Por su parte, la trama ambientada en San Francisco sigue los esfuerzos de Natasha y Spector por sobrevivir (mientras hacen muestra de la intención de morir matando) y, en Chicago, la adquisición de la cabeza de una de las unidades Ultron es el principal detonante. El cómo estará conectados estos tres hilos es algo que todavía esta por resolver.

Aparte de estos frentes de combate, hay que tener en cuenta la infiltración de Luke Cage y Hulka en la central de procesado de Ultron en Nueva York, así como los personajes que han ido muriendo a lo largo de la historia. A parte de la confirmación verbal de que grandes pilares de la comunidad superheroica como Thor, Cíclope, Hulko el Doctor Muerte, hemos visto morir a personajes como la Antorcha Human, la Cosa, Reed Richards, Medusa, Pantera Negra, Cabeza de Martillo y el Búho. Especialmente emotivo fue el momento en el que se hacia referencia a Jessica Jones y la hija de esta junto a Cage, quedando la duda de cuantos más se sumarán por el camino.

La Revelación

El último número publicado hasta la fecha concluía con una revelación que -no por esperada- ha sido menos impactante. Durante el flashback en el que Spider-Man narraba como tuvo lugar la caida de Nueva York en la segunda entrega de la Era de Ultron pudimos ver la imagen de una misteriosa figura con capa en el interior de la descomunal factoría de procesado de Ultron. Y aunque todavía falta confirmar que no haya otro tercer implicado en la crisis, todo apunta que la identidad del responsable de comandar el ataque de las huestes de Ultron contra la Gran Manzana no fue la creación de Hank Pym.

Y ojo, que a partir de aquí entramos en terreno de SPOILERS masivos:

Pero, ¿cómo puede ser esto? ¿Otro giro argumental gratuito made in Bendis? ¿Significa esto que Ultron es solo una cortina de humo para que la verdadera mano maestra pueda hacer de las suyas? ¿Hank Pym son los padres? Bien, repasamos.

Ya comentábamos antes que algo no olía demasiado bien en torno a la repentina recuperación del sintezoide media docena de números después de que Ultron regresase a la Tierra. Era obvio para todos menos para la «mente privilegiada» de Tony Stark y su «recuperación milagrosa» que -danda la conexión entre ambas entidades artificiales- era muy probable que el que de repente se le volvieran a encender las luces como a un arbolito de navidad podría ser obra de Ultron. Ya ha usado al pobre sintezoide antes y no hay razón para que deje de hacerlo.

Ahora bien, respecto a si esto significa que Visión es el verdadero villano de la saga, creo que el tie in de Superior Spider-Man es bastante claro al respecto. Ultron existe y está en alguna parte, pero no en la factoría de Nueva York. Esto nos conduce a la pregunta respecto a si las factorías de Chicago y San Francisco están siendo también controladas por algunos de los citados o tienen como núcleos internos a Yocasta y Victor Mancha (recordemos que Hank Pym creó la Mansión Infinita a la que estaba conectada Yocasta en la ciudad del lago Michigan, y que Victor reside en Los Angeles, que no es San Francisco… pero está relativamente cerca).

Mera hipótesis sin embargo, hasta que tengamos nuevos datos al respecto, pudiendo afirmar únicamente que todavía es pronto para descartar el factor Ultron, y que el Vengador favorito de muchos se ha convertido en una pieza de los planes de este como ya se intuía desde hace tiempo. Ahora solo es cuestión de aguardar a las respuestas prometidas para los dos próximos números de la fase uno para saber como encaja todo. Pues bien, ojo porque ya tenemos información muy relevante y más que sorprendente con la previa del número cuatro:

Aviso de Spoiler Como ya cabía sospechar, Ultron es el responsable. Pero según palabras de la Visión ni siquiera esta en su mundo sino que lo está controlando todo… ¡Desde el futuro! ¿Como puede ser esto? ¿Se valdría del viaje en el tiempo de los Vengadores en el primer arco de su colección durante la Edad Heroica para establecer la conexión? ¿Era el artefacto que el Stark del futuro le dio a su yo del presente una trampa para asegurarse de la existencia de su propio futuro? Demasiadas preguntas por resolver.

Teorías Sobre la Segunda Fase

La segunda fase de la Era de Ultron comenzará a partir del número quinto, en el que los héroes tratarán de buscar refugio en la Tierra Salvaje, huyendo del holocausto mundial desencadenado por el genocida cibernético. Este número marcará el final de la parte dibujada por Bryan Hitch para dar entrada a Brandon Peterson y Carlos Pacheco en una trama dividida en dos frentes.

Al respecto de estas dos líneas que se dividirá la historia sabemos que una transcurrirá en el presente con la lucha de los últimos supervivientes, mientras que la segunda implicaría un viaje en el tiempo por parte de Lobezno y la Mujer Invisible. Descrita como una «controvertida decisión», la mayoría de hipótesis apuntan a que Logan y Sue Storm podrían regresar a los primeros días de Roy Thomas al frente de la cabecera, con la intención de matar a Hank Pym antes de que crease a Ultron.

Esto no será tan sencillo como pudiera parecer a priori y -según indica lo anunciado respecto a futuras entregas- este viaje podría implicar la alteración irrevocable de la línea temporal, con la creación de un nuevo universo Marvel. Es más, la pierna del personaje que aparece suspendido en el aire en una de las portadas, ¿no es la del Iron Man del Universo Ultimate? El teaser de Brandon Peterson en el que aparecían lo que se antojaban como una versión distópica de los Vengadores que parecían provenir de un futuro todavía peor que el que hemos visto en los tres primeros números apunta todavía más en este sentido, no hablemos ya de la revelación de que la Angela de Neil Gaiman aparecería en el epílogo de la última entrega del evento, en un rol similar al de Thanos en la película de Josh Whedon.

Luego esta el aspecto del «Sometete o muere». ¿Para que quiere Ultron a los superhéroes capturados por villanos como Cabeza de Martillo o el Búho? ¿Es para convertirlos en parte de su ejército como ya hizo en anteriores sagas? ¿Cómo combustible para dar forma a su nueva civilización? ¿O es parte de una guerra que todavía no hemos visto?

Ahora la gran pregunta es como encaja todo lo que estamos viendo en la saga orquestada por Brian Michael Bendis con los actuales acontecimientos de Marvel Now! teniendo en cuenta que desde la editorial han jurado y perjurado que no se trata de una realidad alternativa y que está teniendo lugar en el universo Marvel que todos conocemos. Teniendo en cuenta que la mayoría de los personajes aparecen con su aspecto actual pero otros no, me atrevería a sostener que esta historia está suceciendo en un futuro muy cercano respecto a los cómics que podemos leer actualmente, y que será la parte relativa al viaje temporal lo que acabará dejando secuelas en nuestro presente.

Esto explicaría por ejemplo, que de las colecciones que tienen números especiales ligados al evento, los pocos que corren a cargo de sus equipos creativos regulares son aquellas series que tienen una aspecto espacio temporal muy presente (como los Cuatro Fantásticos de Matt Fraction con el viaje de la primera familia -pudiendo haber recibido la llamada de emergencia en cualquier punto de la línea temporal- o los Imposibles Vengadores de Rick Remender con Kang y los Gemelos Apocalipsis de por medio). Esto explicaría que se reincidiese tanto en el aspecto de las cataclísmicas repercusiones que tendrían lugar en la Era de Ultron sobre la continuidad del Universo Marvel y secretismo con el que se guarda el número final.

Ni siquiera gente tan cercana al evento como Matt Fraction o los dibujantes Carlos Pacheco y Brandon Peterson son conscientes de este final, siendo conocido únicamene por cinco personas en toda Marvel. Esta exclusividad llegaba a tal punto que sería el antiguo editor jefe de Marvel Comics Joe Quesada quien se ocupa de dibujar parte del último número. Ahora bien, ¿se referían únicamente a la incorporación de Angela al Universo Marvel o va mucho más allá?

Desde la editorial afirmaron reiteradamente que el final del evento tendría tanto impacto como el de Dinastía de M y que alimentaría a Marvel NOW! con muchas historias además de las ya en curso, así que – a menos que estuviesen alentando al hype gratuitamente- todo apunta en esa dirección. Pero como todavía queda mucho hasta entonces, todavía estamos a tiempo para dar rienda suelta a la especulación.

Fuente: Comic Book Resources, Brian Michael Bendis en Axel In Carge, Posibles finales del evento según Newsarama, Inside Pulse, Newsarama.