Girl: A vueltas con la identidad

 

Edición original: jul. 1996/sep. 1996; Vertigo (DC Comics).
Edición España: jul. 1997; Norma Editorial.
Guión: Peter Milligan.
Dibujo: Duncan Fegredo.
Entintado: Duncan Fegredo.
Portadas: Duncan Fegredo.
Color: Nathan Eyring.
Rotulista: Ellie De Ville.
Precio: Descatalogado (Rústica, 72 págs.)

 

A mediados de 1996 Peter Milligan cerraba una importante etapa de su vida. Acababa de terminar su larga andadura de siete años en Shade, el hombre cambiante, también había finiquitado su maxiserie Egypt –ambas para Vertigo– y justamente antes de emigrar casi en exclusiva durante un tiempo a Marvel publicó una pequeña miniserie de tres números en la línea, a modo de un largo «hasta luego» que duraría hasta finales de 1998 (fecha en la que comenzaría The Minx y, acto seguido, Blanco Humano). Esa miniserie se llamó Girl y fue publicada en un subsello llamado Vertigo Verité que «pretendía evocar el realismo del Cinéma vérité francés» despojando a las obras de la línea de los tradicionales elementos fantásticos que la habían marcado hasta el momento. Acompañando al irlandés se encontraba a los lápices Duncan Fegredo, un viejo conocido del guionista desde los tiempos de Enigma y Shade (aquí podéis apreciar su currículum).

Y como era de esperar, en Girl Milligan volvió sobre sus pasos para introducir –otra vez– el que probablemente sea su motivo conceptual más emblemático y recurrente: la identidad. El cómic en cuestión nos cuenta, en base a una estructuración de capítulos cortos y narración en primera persona, la historia de Simone, una chica asocial que vive en el deprimido barrio de Bollockstown inmersa en un mar de depresión económica. Sus amigos malviven, sufre acoso escolar y su familia es el paradigma de la disfuncionalidad. No estamos, empero, ante un drama: Simone afronta la realidad con cinismo, ironía malsana y una firme determinación de evadirse a través de la imaginación. Sea como fuere, un día conoce a una chica que está siendo violada en un vertedero, la salva, y acaba dándose cuenta de que el parecido físico entre ambas es extraordinario excepto por el color del pelo (‘Simmy’ es morena y la rescatada Polly es rubia). A partir de aquí, tendremos una sucesión de extravagantes acontecimientos que dirigen a nuestra protagonista, de forma imparable, cuesta abajo y sin freno.

En este punto es interesante comentar que lo más curioso de todo este asunto es que la fecha de publicación en Estados Unidos del tebeo coincide con la irrupción de dos obras con las que guarda no solo similitudes, sino también un gran parecido en lo que concierne a subtextos conceptuales: El club de la lucha de Palahniuk y la Trainspotting de Boyle (pese a que la novela de Welsh se publicase en 1993). De hecho podríamos imitar fácilmente los típicos sumativos temáticos y decir que Girl se obtiene sumando la protagonista de Juno al contexto social de Trainspotting, los desvaríos de Tyler Durden en El club de la lucha y el juego de identidades de la Vertigo de Hitchcock. La mezcla resultante es una ácida comedia tan sofocante como divertida, crítica y sugestiva.

A los lápices un efectivísimo Duncan Fegredo que con su trazo sucio, su línea irregular y su expresivo uso del entintado clava lo que pedía Milligan para ilustrar su guión. Acompañado, hay que reconocerlo, por una estupenda paleta de Nathan Eyring que se muestra simple pero efectiva en su uso de colores sucios. El cuadro se completa con una composición con espacio interviñeta conservado –negro– y viñetas casi cuadradas, panorámicas o rectangulares verticales a razón de 5-6 por página (con puntuales y llamativos efectos formales).

¿Doppelgänger?

Como conclusión podríamos decir que tenemos una obra menor en la producción de Milligan pero no por ello poco valiosa ya que, quitando sus obras maestras, es de lo mejorcito del guionista. Únicamente su final, demasiado amable, le resta fuerza en favor de añadirle optimismo. Termino con un apunte dirigido a los buscadores de rarezas: Norma publicó el tomo integral de la miniserie y, como tal, éste contiene los tres números americanos de los que consta. Sin embargo, en la mayor parte de fichas de la obra que he visto se afirma que el volumen contiene 48 páginas. Es, por supuesto, una equivocación; compradla sin temor porque viene al completo.

¡Ahm! Si la lectura de este artículo os ha hecho interesaros por el autor, no dejéis pasar la ocasión de echarle un vistazo a otra reseñas que hemos hecho en Zona Negativa acerca de sus obras: Skreemer, Shade, el hombre cambiante, The Extremist, Enigma y Blanco Humano.