Inspector Kurokôchi

 

Edición original: Nihonbungeisha, 2013..
Edición nacional: ECC Cómics.
Guión: Richard Woo (Takashi Nagasaki).
Dibujo: Koji Kôno.
Traductor: Gabriel Álvarez Martínez.
Formato: Rústica con sobrecubierta. 208 páginas. B/N.
Precio: 9.95€.

 

Una de las apuestas más interesantes de 2016 ha sido, sin duda alguna, este Inspector Kurokôchi. En un principio, tanto Koji Kôno, el dibujante, como Richard Woo, el guionista, son autores que no habían sido publicados anteriormente en España (Woo, en realidad, es Takashi Nagasaki, coguionista de algunas obras de Naoki Urasawa, así que sí que se le había publicado, pero nunca como guionista principal), con lo que arriesgarse a sacar una obra abierta con 17 tomos era una jugada difícil de prever cómo funcionaría. Con un par de tomos leídos, es el momento oportuno de juzgar un poco por encima su valor e interés.

Kurokôchi, uno de los inspectores más famosos y poderosos de la policía de Tokio, es un corrupto que se dedica a amasar fortuna y poder a base de enterarse de todos los cotilleos y trapos sucios de tanto colegas de profesión como políticos y gente importante, en general. La historia comienza con Kurokôchi enfrentándose al nuevo y joven Seike, de moral y rectitud inquebrantable, con lo que lo primero que se nos presenta es esta polaridad entre los dos personajes: mientras que uno representa el mal absoluto, el segundo es la cara de todo lo contrario. Pero según van pasando los acontecimientos nos damos cuenta de que Kurokôchi, como era de esperar, utiliza su influencia y poder no solo para fines egoístas sino para hacer justicia sobre aquellos hombres poderosos que normalmente eludirían hacer frente al castigo que merecen sus actos. De esta forma, Kono y Woo nos cuentan una historia basada en el clásico dilema de si el fin justifica los medios pero actualizada y aplicada a la escena de política y corrupción del Japón de la actualidad.

Tanto Woo como Kono nos relatan a modo de thriller la forma que tienen de entender las consecuencias del poder: cómo todos aquellos que han amasado fortunas y obtenido un alto puesto en el sistema político lo han hecho a base del sufrimiento de los débiles, y cómo estos poderosos se han aprovechado de sus inferiores sin sufrir las consecuencias. Es por eso que el dibujo tan limpio de Kono destaca en contraposición con la temática oscura de la obra, dando un resultado que no llega siempre a encajar o parecer coherente. En cambio, el trazo es grueso y los personajes están muy definidos, lo que ayuda a establecer otra vez las polaridades con las que juega el cómic: los malos y los buenos, los poderosos y los débiles, los que se muestran al público y los que trabajan en las sombras, lo legal y lo ilegal: pero incluso cuando eso funciona, la narración es un poco torpe cuando delega más de la cuenta en conversación que muestran únicamente el rostro de los personajes, como si en cine habláramos de un “short reverse shot” continuo.

Es indudable la influencia de Urasawa en esta obra. No solo los temas, tales como juegos de poder, conspiraciones y el hecho de que sea un thriller, sino que se ve también a nivel de dibujo cómo Kono intenta crear personajes que enseñan sin hablar, que a simple vista su aspecto muestran una compleja dualidad que dé lugar a pensar sobre sus posibles verdaderas intenciones. Y aunque por supuesto no llegan al nivel de lo que hace Urasawa, Woo y Kono sí que intentan jugar en la misma liga y acaban ofreciendo un producto bastante interesante, atrevido y divertido.