Jeph Loeb habla sobre Marvel y DC

CBR nos trajo hace dos días unas declaraciones de Jeph Loeb moderadas por Robert Taylor de las que os copiamos algunos extractos:

RT: Antes de que empecemos con lo que haces justo ahora, miremos atrás por un momento. ¿Cuál es tu arco favorito de “Superman/Batman?”

JL: Todo palidece en comparación con el #26 por razones sentimentales. Ser capaz de publicar la historia de mi difunto hijo Sam fue y sigue siendo fantástico… y fue rematado por la excitación de la subasta y el dinero recaudado y la generosidad de la gente. Mejor imposible.

Pero en el aspecto creativo, no tengo ningún arco favorito. Todos tienen algo que los hace especiales. Todos los quise contar. Sabía por dónde quería llevar los 25 números. Allí estaba la excitación primera de ver a la serie dando la campanada. Acababa de salir de Batman: Hush y todos coincidíamos en pensar que nada podría superar aquello… pero lo hicimos.

Al principio éramos McGuinness y yo. Habíamos estado trabajando juntos en “Superman” durante tres años y a la gente le gustaba, pero no había destacado. Siempre me ha gustado también el número que hice con Pat Lee, porque si no hubiera hecho aquel número no existiría el 26. Y cuando trajimos de vuelta a Supergirl y trabajé con Turner en su primer encargo para DC, lo cual es casi tanta diversión como uno se puede permitir.

Seguimos con Carlos (Pacheco) en la historia que más supuso un reto para mí.

RT: Personalmente, es mi favorita, aunque siempre he odiado las historias de viajes temporales.

JL: El viaje temporal es algo muy tramposo, pero hubo momentos en los cuales disfruté mucho. Me encantó tener a Bruce yendo atrás en el tiempo y teniendo que ver a sus padres siendo asesinados otra vez. Esa fue una de las virtudes de la historia: Todo podía pasar. Por eso la gente respondió tan bien, porque no sabían qué encontrarían en el próximo número.

Carlos la dibujó de manera muy bella. Si tengo algo negativo que decir sobre esos 26 números es que DC pensó injustamente que Carlos no iba a acabar el último número a tiempo y le anuló tres páginas del mismo y se las asignó a Ivan Reis. Me gusta Ivan y me encanta su trabajo, pero él no tenía nada que ver con aquel arco. Me molesta enormemente cuando veo en los créditos referentes a esos números: “lápices de Carlos Pacheco junto con Ivan Reis.” Ivan hizo tres páginas, no creo que eso equivalga a un “junto con”. Fue una elección de DC y es una decisión con la cual me siento muy incomodo. Ese arco siempre adolecerá, para mí, de esa pequeña cosa.

Una de las cosas que me gustan de Marvel es que, a pesar de lo que pueda decirse de los retrasos de “Civil War”, sé que aspecto tendrían esos números con otro dibujante. Y no me importa si consigues a Mike Turner para acabarlos, no estoy interesado en verlo.

Es una lástima que los cómics salgan con retraso, pero no son chicles. Tú no los compras en paquetes sin que te importe lo que estás comprando. Se supone que pretenden contar historias. No me puedo imaginar lo que alguien pensaría si estuviera viendo una película de Tom Hanks en la cual el 80% de las veces saliera Tom Hanks y luego tres escenas las rodase Tom Cruise para que luego volviese Tom Hanks a acabar la película. Y hubiese una nota al principio de la película que dijese “Tom no estaba disponible esas tres semanas y por eso usamos a Tom Cruise. Esperamos que no os lo toméis a mal!”

Eso menoscaba lo que estamos intentando hacer. Estamos intentando sacar a los cómics de donde estaban cuando tú los comprabas por un centavo, te los metías enrollados en el bolsillo y los tirabas cuando ya te los habías leído. Los editores lo saben porque conocen las ganancias que suponen los recopilatorios. Cuando tú te compras un recopilatorio en tapa dura, sería enormemente molesto que el noveno número de “El Largo Halloween” estuviese dibujado por Joe Blow.

Oh, disculpa. Una pequeña arenga.

(…)

Trabajo con el medio del cómic porque es divertido. Cuando ya no lo sea, lo dejaré. Y hubo esa gran parte de mí que, cuando “Superman/Batman #26″ estuvo acabado, sintió que debería dejarlo. Aunque, de alguna forma, lo hice. Dejé DC. Fue una gran decisión nada fácil de tomar. El trabajo que estamos haciendo en Marvel es bastante increíble y me hace sonreir. Espero que la gente se muestre encantado con él, en particular porque la mentalidad en Marvel es sacar cómics de calidad en vez de simplemente sacar cómics. Esa es la diferencia para mí. No sé si le importa a nadie más, pero a mí me importa. Aunque reconozco que McDonalds es muy popular. Siempre lo tienes a punto y tiene un sabor particular. Yo preferiría esperar mi bistec de ternera.

(…)

RT: ¿Qué hace que tus dibujantes se muestren tan consagrados a ti y a tu trabajo? Ed McGuinness dejó DC por Marvel para trabajar contigo, por ejemplo.

JL: No estoy seguro de que la gente comprenda que cuando llegué a DC me traje a muchos de esos artistas conmigo. Todos estaban en algún otro sitio, y todo lo que pude hacer fue crear un ambiente donde creían que podrían hacer su mejor trabajo. Es una combinación de lo mucho que lucho por valores de producción, después de todo una de mis mayores batallas en DC era conseguir el material en mejor papel y tener las portadas en gramaje diferente. Es algo que nunca he tenido que discutir en Marvel, simplemente lo hacen. Pero en DC supuso toda una negociación. Si te fijas en aquellos pocos primeros números de “Superman” de antes de que consiguiéramos la mejora en el papel, el trabajo de Tonya y Richard Horie con el color se perdía totalmente y parecía enlodazado.

Creo que el público es lo suficientemente sofisticado como para distinguir entre DVD y VHS… y ellos quieren su DVD.