Los Vengadores: Zona Roja

 

Edición original: The Avengers Vol 3: Red Zone 61-2 64-70
Edición nacional/ España: Panini Cómics
Guión: Geoff Johns
Dibujo: Gary Frank, Iván Reis y Olivier Coipel
Entintado: Jonathan Sibal, Oclair Albert, Andy Lanning
Color: Christopher Sotomayor
Formato: Cartoné 200 páginas
Precio: 9,99€

 

Aunque no muchos lo recuerden y a día de hoy sea uno de los nombres fuertes de DC Comics, el principal precursor del resurgir de muchas de las colecciones señeras de dicha editorial como Green Lantern, JLA, Action Comics o The Flash e incluso uno de los personajes clave en las adaptaciones cinematográficas de sus personajes Geoff Johns militó durante dos años, de 2002 a 2004, en las filas de Marvel Comics. Su etapa más larga en la Casa de las Ideas la vivió escribiendo varios arcos argumentales a lo largo del Volumen 3 de la serie de Los Vengadores y durante ese run compartió trabajo con el protagonista del día que nos ocupa, el brillante ilustrador francés Olivier Coipel, pero a eso volveremos más tarde. La historia en la que los autores de El Día Más Brillante y Thor, respectivamente, colaboraron codo con codo fue aquella Avengers: Red Zone que se publicó entre febrero y octubre de 2003 y la misma que Panini Cómics recopiló, junto a otros números previos que servían de antesala a dicho relato, en uno de los números la primera etapa del coleccionable Marvel Héroes, aunque lógicamente su primera edición en España se produjo en la versión en grapa de la colección de los Héroes Más Poderosos del Planeta.

A los Vengadores, ahora bajo la supervisión de las Naciones Unidas por medio de la intervención como enlace de Henry Gyrich, se les encomienda una complicada misión consistente en detener un letal arma biológica liberada y localizada en las inmediaciones del Monte Rushmore que está cobrándose la vida de miles de personas. El grupo de superhéroes formado por Hombre Hormiga, Bruja Escarlata, la Visión, Pájaro de Guerra, Hulka, Sota de Corazones, Iron Man, Halcón y Pantera Negra así como liderado por el Capitán América deberán, por un lado, detener la nube tóxica antes de que se extienda por todos los Estados Unidos y de esta manera erradique toda señal de vida a lo largo y ancho del país, y por otro enfrentarse con el Secretario de Defensa del gobierno americano, Dell Rusk, que parece ser, junto a los hombres I.M.A, el ejecutor de dicho ataque bacteriológico contra norteamérica. Finalmente cuando los superhéroes comandados por Steve Rogers se enfrentan al ideólogo de la situación extrema a la que se enfrentan descubren que detrás de su identidad se encuentra un viejo conocido de su galería de villanos como Cráneo Rojo que ha decidido abrazar por fin el «Sueño Americano» para adaptarlo a su ideologia nazi en la que las minorías étnicas no tienen cabida y deben ser eliminadas de la ecuación.

De manera bastante inteligente y con la sana intención de localizar espacial y temporalmente lo que más tarde vendrá a ser la miniserie Zona Roja Panini Cómics decidió incluir en el tomo del coleccionable de Héroes Marvel que nos ocupa lo números previos a dicho arco argumental para hacer más comprensibles algunas situaciones como el estatus en el que por aquel entonces se encontraban personajes como Sota de Corzazones, una bomba nuclear andante si no pasaba catorce horas diarias confinado en la Sala Cero, Scott Lang, que luchaba en los tribunales por la custodia de su hija Cassie, Henry Gyrich, que pasaba a colaborar activamente con los Vengadores ejerciendo la labor apuntada en el párrafo anterior o presentar al personaje de Dell Rusk que más tarde copará un protagonismo capital, por razones lógicas si tenemos en cuenta que detrás de su rostro se encuentra Craneo Rojo, al convertirse en el villano de la velada. Estos dos números que están escritos por Geoff Johns y dibujados con oficio por Gary Frank e Iván Reis sirven para poner las piezas en el tablero y plantear los puntos de partida que más tarde se harán relevantes en las entregas que el guionista de Batman: Tierra Uno compartirá con el dibujante de Dinastía de M.

Ya en lo referido al arco argumental Zona Roja en sí nos encontramos con un extraño híbrido cuya peculiar naturaleza está justificada por la época en la que fue gestado. Por un lado nos encontramos con un relato 100% Geoff Johns en el que pone en funcionamiento sus vastos conocimientos de la imaginería superheróica ejecutando una pieza que desde un punto de vista estructural es eminentemente clásica, en este caso en ocasiones hasta con una derivación de Serie B que lo emparenta con la literatura pulp, muy deudora de los maestros del género como Chris Claremont o el mismo Stan Lee, pero envolviendo la historia con un acabado estilístico rabiosamente contemporáneo o al menos deudor del que imperaba en aquellos primeros 2000 en el que pararemos más tarde a la hora de hablar de la labor de Olivier Coipel. Por otro lado nos encontramos con un producto de ficción diseñado en pleno fervor patriótico como respuesta por parte de los Estados Unidos a los ataques terroristas del 11 de septiembre de 2001, a lo que habría que sumar una guerra de Iraq en pleno apogeo, y eso por desgracia se deja notar en algunos aspectos del proyecto, no por la sobredosis de proselitismo, algo indivisible a la personalidad del Capitán América desde su nacimiento como personaje, sino porque la importancia de la misma en la serie parece solapar la coherencia de su conjunto.

Siendo un cómic que se lee con agrado y con bastantes aciertos en cuanto a retrato de personajes y planteamiento inicial no es el de Zona Roja una de los mejores guiones Geoff Johns. Mientras en sus primeros compases el devenir de acontecimientos fluye con oficio y el autor de Green Lantern: Origen Secreto va construyendo las bases que sustentarán el argumento una vez se desenmascara del villano las decisiones arbitrarias, los agujeros de escritura y los deus ex machina comienzan a desfilar sin mesura ante nuestros ojos desmontando varios de los hallazgos que el arranque de la saga había expuesto con bastante acierto. A esta serie de deficiencias se une el trazo bastante grueso con el que el autor trata de realizar paralelismos con la situación de Estados Unidos por aquel entonces acentuando la idea de convertirse en un país fuerte contra enemigos externos que vinieran a atacarles, pero haciendo oídos sordos a los problemas dentro de sus fronteras que en no pocas ocasiones son los catalizadores de dichos ataques, por otro lado, del todo reprobables. Como previamente hemos mencionado este discurso no es ajeno a Steve Rogers y sus colaboradores, pero en esta ocasión pareciera como si Johns le diera más importancia que a la adecuada estructuración del libreto que tiene entre manos y que no es todo lo efectivo que debiera.

Su etapa en la colección de los Vengadores supuso la primera colaboración oficial de Olivier Coipel en Marvel Comics y su estilo todavía estaba bastante lejos del que adquirió con los años y que actualmente se puede considerar uno de los mejores del medio. La labor del francés en Zona Roja muestra a un ilustrador primerizo con un trazo todavía tosco, grueso en ocasiones y con tendencia a un feismo que choca frontalmente con el línea normalmente limpia y clara con la que se identifica al grupo de superhéroes más famoso de la Casa de las Ideas. Aunque su trabajo a lo largo de los números que componen la saga es realmente estimable todavía necesitaba buscar su camino como artista, despojarse de la influencia de los autores que le inspiraron en sus inicios, porque entre un diseño de personajes algo exagerado en cuanto a expresividad facial y corporal y un tono tenebrista que, aunque congeniaba bien con el matiz oscuro de la historia de Johns al guión, se antojaba en no pocas ocasiones algo forzado ya se vislumbraba al dibujante superlativo que todos conocemos hoy y que dejaba pequeñas perlas como la delineación de varios de los fondos que sirven como localizaciones y una visión estética del Capitán América que transmite épica y rotundidad física en todas las viñetas que protagoniza.

Los Vengadores: Zona Roja es una historia correcta que a pesar de sus fallos y carencias mantiene el interés del lector gracias a un argumento adictivo y una historia bastante más dura y visceral de lo habitual en los Vengadores, así como un dibujo no del todo perfecto, pero sí harto interesante por parte del encargado de su apartado gráfico. Johns todavía continuaría durante unos números más en la colección realizando otros dos arcos argumentales, La Búsqueda de Hulka y Confianza Mundial, aunque ya con otros ilustradores como Steve Sadowuski, Scott Kolins, Kieron Dwyer o de nuevo Iván Reis para poco después partir definitivamente hacia DC Comics y allí construir la mayor parte de su carrera editorial. En lo referido a Olivier Coipel siguió cimentando su porvenir entre las paredes de Marvel Comics interviniendo, sobre todo, en eventos como Civil War II, Asedio, Vengadores vs. X-Men o el ya mencionado Dinastía de M y en colecciones como la de Thor de J.M. Straczynski en la que dejó grabada su impronta y una evolución como artista que lo ha llevado a convertirse con el paso de los años en una de las personalidades más relevantes del cómic comercial contemporáneo con una obra no demasiado prolífica de la que siempre esperamos con avidez y altas expectativas su último proyecto a los lápices.