Paraíso-X

 

Edición original: Marvel Comics – diciembre 2001 – agosto 2003
Edición España: Panini Comics – diciembre 2013
Guión: Alex Ross, Jim Krueger
Dibujo: Steve Pugh, Doug Braithwaite
Entintado: Steve Pugh, Bill Reinhold
Color: Nick Bell, Peter Pantazis,
Portada: Alex Ross
Precio: 30 euros, tomo en tapa blanda de 704 páginas de la colección Extra Superhéroes

 

En diciembre de 2013 Panini concluyó con la reedición de la trilogía-X de Alex Ross y Jim Kruegger, al lanzar al mercado un tomo modelo “ladrillo” de setecientas páginas dentro de la colección Extra Superhéroes. Con ésta son tres las festividades navideñas consecutivas en las que al quiosco se asoma la particular visión que el célebre ilustrador estadounidense (secundado por su guionista-escudero de confianza, Jim Krueger) tuvo hace más de diez años del futuro del universo Marvel. Ya en su momento tuve ocasión de reseñar Universo-X y en esa entrada se comentó algo de su continuación, la cual es considerada la más floja de las tres que componen el ambicioso proyecto de Ross.

Según cuentan las crónicas nemedias, la trilogía-X se presentó como el futuro oficial de Marvel. Un repaso a proyectos similares como la línea 2099 y un análisis de los derroteros posteriores de la editorial permiten concluir tranquilamente que la “oficialidad” acabó siendo sustituida muy rápidamente por esa “alteridad” que permite a las editoriales jugar con todo tipo de conceptos sin terminar de casarse con ninguno. No había problema, supongo, mientras Ross y Kruegger tuvieran libertad para seguir contando sus batallitas en un mundo futurible, pero con Paraíso-X se acabó la manga ancha. La maxiserie terminó precipitadamente y cualquier iniciativa relacionada con este universo alternativo acabó invariablemente en punto muerto. ¿Merecida o inmerecidamente? Ésa es una cuestión que quedará para el debate.

El tomo publicado por Panini incluye todas las publicaciones relacionadas con la saga principal. La miniserie Heraldos, la serie limitada propiamente dicha, un puñado de especiales y tres ejemplares más con los que hubo que echar un improvisado cierre a los múltiples argumentos empleados. Además, se añade un epílogo conformado por los diseños elaborados para el proyecto que permite comprobar una vez más las habilidades de los ilustradores participantes. Ross era a la vez diseñador y argumentista principal pues, como se ha comentado alguna vez, quería demostrar que el mérito literario no correspondía en solitario a sus antiguos conmilitones Mark Waid y Kurt Busiek. Si hubiera que valorar las cualidades de cada uno en base a la repercusión de sus trabajos en un mundo tan dado al consumo-y-a-la-basura como el cómic de superhéroes, habría que reconocer que Kingdom Come y Marvels superan con mucho al ambicioso proyecto del dibujante de Portland. Sin embargo, hay que tener en cuenta que este último se articuló de forma bien distinta. Tomando en consideración la idea principal de que la trilogía X venía a ser la respuesta marveliana a la memorable miniserie deceera, compartiendo ambas la consideración de ser el futuro de una continuidad más o menos asentada, hay que indicar que Ross se embarcó en una empresa en la que quiso hacer, como en el circo, un número más difícil todavía. Si tomáramos por separado Tierra-X la valoración sería altamente positiva. Desgraciadamente, las distintas continuaciones fueron rayando a un nivel cada vez más bajo, en parte por la creciente complejidad argumental y por la suma constante de personajes y conceptos. La abrupta conclusión solamente hizo más pronunciada la caída.

Centrándonos en Paraíso-X, la historia se inicia con la mentada miniserie Heraldos. X-51 decide reclutar un equipo que intente prevenir a las Tierras alternativas del peligro mortal y global que constituyen los planes de los Celestiales. Los reclutas conforman una selección proveniente de los más populares universos paralelos de la casa de las ideas, tanto en presente como en futuro. El Comandante Logan de Días del futuro pasado, la Tormenta vampirizada de Mutante-X (creo que era ella), el Iron Man del año 2020 Arno Stark (por cierto, que ahora que nos acercamos a esa fecha ¿sustituirán en Marvel al viejo Tony por su desagradable sobrino-nieto?), Killraven, el primer Deathlock (Luther Manning), un Hiperión obsesionado por la muerte y una Spider-Girl proveniente (o eso parece) de MC2. Éstos son los brazos ejecutores que el amigo Aaron Stack despliega en su duelo contra los Vigilantes, lo que da ocasión a los lectores para visitar nuevos mundos alternativos donde lo mismo hay un guiño a la era hiboria que una humanidad completamente vampirizada. En las ilustraciones de Ross la alineación tiene muy buena pinta pero el estilo de Pugh dista mucho de ser el más adecuado, estando don Steve muy por debajo del sobresaliente trabajo realizado por John Paul Leon y Doug Braithwaite.

Pasando a la maxiserie propiamente dicha, ésta aborda las consecuencias de la victoria sobre la muerte conseguida por Mar Vell. Ahora la Tierra está libre del toque de la parca pero ¿eso es necesariamente bueno? Más bien no, cuando el eterno reposo ya no está para liberar a una persona que agoniza. Por otro lado, el héroe cósmico se ha embarcado en la construcción de unos campos elíseos que acojan las almas de las personas ya fallecidas, pero a este lado, en el más acá, Reed Richards alberga crecientes sospechas en torno a las verdaderas intenciones del artífice de este nuevo cielo. La fundación de un nuevo más allá y la búsqueda de una muerte sustituta serán las líneas maestras de esta parte central de la historia en la que se entrecruzan, rodean y lían un buen puñados de subargumentos. El Capitán América, Thanos, el Castigador, los Guardianes de la Galaxia… Ross y Krueger aspiran a meter a toda la parroquia marveliana y a dar su particular explicación – teoría maestra sobre el multiverso en el que aquélla habita. De esta forma, no es raro que encontremos otra vuelta de tuerca al asunto de la verdadera identidad de los dioses asgardianos (manejando unos conceptos que también se pueden encontrar en la novela Dioses menores, de Terry Pratchett), pero ese deseo enciclopedista acabó jugando en contra del hilo principal. Para manejar tantas piezas, mayores y menores, hubiera sido necesario contar con un erudito memorión de la talla de Roy Thomas o Mark Gruenwald, cualidades que Ross y Krueger, con toda su buena voluntad, no tenían. La trama se va haciendo progresivamente difusa hasta que, en su prematura conclusión, se hizo incomprensible.

En la parte gráfica hay que destacar el buen trabajo que, una vez más, hacen Braithwaite y Reinhold en la parte principal, y la habilidad con la que plasman los diseños elaborados por Ross. Don Doug volvería a colaborar con don Alex en una maxiserie dedicada a la Liga de la Justicia de América de la edad de plata como bocetista, aportando a las ilustraciones un dinamismo y una sensación de movimiento que Ross no era capaz de imprimir.

En conclusión, Paraíso-X es la más enrevesada y menos lograda de las tres partes de la monumental obra ideada por el célebre ilustrador de Oregón. El deseo de hacer, como ya se ha dicho, el más difícil todavía aumentado el número de participantes y la complejidad de la trama, así como el inesperado recorte en el número de páginas en los dos especiales finales jugaron en contra del propio tebeo. Así pues, quienes disfrutaran de las dos entregas anteriores bien pueden echarle un tiento a esta conclusión, aunque solamente sea por afán completista. Quienes no quedaran muy satisfechos con la propuesta de Ross y Krueger mejor no se acerquen.