Posesión Infernal de Fede Álvarez. Poniendo a punto la motosierra.

El nombre de Sam Raimi ha quedado ligado para siempre a la historia del cine por ser el director culpable de trasladar a la gran pantalla las aventuras y andanzas de nuestro amigo y vecino Spider-man. El idilio entre el arácnido y el guionista, director y productor estadounidense daría lugar a una trilogía que supuso la apertura definitiva del género superheroico al gran público con un éxito que hasta entonces sólo habían podido saborear los kriptonianos y hombres murciélago de la competencia. No obstante, en ocasiones, parece que esto haya opacado el resto de la carrera de este ecléctico director responsable de títulos tan dispares como Darkman (1990) -su visión personal del género superheroico-, Rápida y mortal (1995), Un Plan Sencillo (1998), Entre el Amor y el Juego (1999), Premonición (2000) o la reciente Oz: Un Mundo de Fantasía (2013). Pero, es legitimo reconocerlo, trepamuros aparte, la obra más recordada e influyente de Sam Raimi fue otra trilogía, en este caso de terror, llena de revulsivo humor negro y supurante gore: The Evil Dead. Esta saga se inició propiamente en 1981 con The Evil Dead, conocida en España como Posesión Infernal, una película de bajo presupuesto que se convertiría en el primer largometraje de Sam Raimi, una cinta de serie B producida a través de su compañía Renaissance Pictures fundada junto a sus amigos y compañeros Robert Tapert y Bruce Campbell.

Previamente, para conseguir la financiación necesaria para su película, Sam Raimi rodaría un corto que le ayudaría también a medir de cara a sus inversores las posibilidades de su proyecto: Within the Woods. Los resultados de este fueron lo suficientemente positivos para embarcarse definitivamente en su primer gran reto como cineasta. La historia es suficientemente conocida, un cliché del género de terror ligado a la mitología de las casas encantadas, un grupo de amigos que se reúnen en una cabaña abandonada en el bosque donde sin ninguna intención despiertan algo maligno y sediento de sangre. La película rodada durante tres meses en Tennessee estaría protagonizada por el carismático Bruce Campbell y Ellen Sandweiss, con un presupuesto muy limitado, y con un joven Joel Coen como editor asistente de la película –Sam Raimi le devolvería el favor trabajando como ayudante de dirección en algunas de las películas de este junto a su hermano Ethan Coen– y, contra todo pronóstico y de forma inesperada, The Evil Dead se convirtió inmediatamente en una película de culto. La propuesta sencilla y fresca, caló rápidamente entre los aficionados, un film que llevaba un nivel más allá el cine gore al que George A. Romero, siguiendo la antiguas pautas de los cómics de EC Comics de los años cuarenta y cincuenta, había reinventado en el clásico La Noche de los Muertos Vivientes (1968).

Posesión Infernal, un peldaño por debajo en popularidad respecto a clásicos de la época como Viernes 13 (1980) de Sean S. Cunningham, Halloween (1978) de John Carpenter o Pesasilla en Elm Street (1984) de Wes Craven, seguiría la estela de ese terror más agresivo, desacomplejado y subversivo de finales de los años ochenta, marcado por piezas de coleccionista como Escupiré sobre tu tumba (1978) de Meir Zarchi o Holocausto Caníbal (1980) de Ruggero Deodato. De esta corriente también se declararía heredero un joven Peter Jackson en cuyos inicios nos sorprendía con verdaderas orgías llenas de tripas, sangre y humor negro como Bad Taste (1987) y Braindead (1992). En el año 1987 se estrenaría The Evil Dead 2, Terroríficamente muertos en nuestro país, a la que a pesar de otorgar tratamiento de secuela habríamos de calificar como un remake de la propuesta original de Sam Raimi, con un presupuesto ligeramente mayor, con Bruce Campbell repitiendo como protagonista en una historia calcada en su sinopsis pero con una mitología ampliada que llevaría a la saga a transformarse en todo un icono del cine terror moderno. Esto llegaría a su clímax con la posterior tercera parte de la trilogía, El Ejército de las Tinieblas (1992), la cual se distancia considerablemente de sus precedentes, con una historia ambientada en la Edad Media, una atípica versión en clave de terror fantástico del clásico literario Un yanqui en la corte del Rey Arturo de Mark Twain.

Las andanzas de Ash Williams, escopeta a la espalda y motosierra en mano, han traspasado la pantalla del cine para saltar a las de los videojuegos y a las viñetas de los cómics en la que ya en 1992 Dark Horse publicaría una miniserie de tres números escrita por el mismo Sam Raimi. En 2008, la misma editorial estadounidense, repetiría jugada con una historia dividida en cuatro partes guionizada por Mark Verheiden e ilustrada por John Bolton. Por otro lado, a partir de 2004, Dynamite Entertainment, en relación a la tercera parte de la saga, llevaría a cabo sus propias continuaciones en Army of Darkness: Ashes 2 Ashes de Andy Hartnell y Nick Bradshaw o Army of Darkness: Shop Till You Drop (Dead) de James Kuhoric, Nick Bradshaw y Sanford Greene, e incluso se atreverían con alguna propuesta tan llamativa como Army of the Darkness vs. Re-Animator de los mismos autores en la que el bueno de Ash Williams se veía las caras con el Dr. Herbet West creado por H.P. Lovecraft e intrepretado por Jeffrey Combs en el Re-Animator (1985) de Stuart Gordon. En esta línea de «crossovers imposibles» en los últimos años hemos visto cosas como Darkman vs. Army of The Darkness escrita, nada más y nada menos, por Roger Stern y Kurt Busiek e ilustrada por James Fry, o Freddy vs. Jason vs. Ash y su secuela Freddy vs. Jason vs. Ash: The Nightmare Warriors, nuevamente de James Kuhoric, Jeff Katz y Jason Craig. Incluso Marvel Comics se animaría a seguir el juego en Marvel Zombies vs. The Army of Darkness de John Layman y Sean Phillips en donde Ash Williams llegaba a formar equipo con el mismísimo Howard el Pato.

Esto sólo es una muestra de lo que ha dado de sí la saga The Evil Dead en los cómics, mientras Sam Raimi, por otro lado, continuaba distancido de ella y enfrascado en otros proyectos, regresando al género de terror que le había encumbrado con Arrástrame al Infierno (2009), una película protagonizada por Alison Lohman y Justin Long con bastantes reminiscencias a The Evil Dead. De esta siempre se había hablado de posibles secuelas y continuaciones pero nunca se habían concretado nada hasta llegado el año 2011 en que se confirmaría el remake de la película original realizado por Fede Álvarez. Este director uruguayo sería elegido personalmente por Sam Raimi para esta nueva versión, producida por él mismo en colaboración con Bruce Campbell y Robert Tapert, y con un guión escrito propio que revisarían Rodo Sayagues y Diablo Cody. Esta nueva incursión en la mitología de The Evil Dead, sin Bruce Campbell en sus filas, supone el relanzamiento de un universo en el que en un futuro cercano volverá a profundizar Sam Raimi regresando, posiblemente, al asiento de director. Por lo pronto, en el presente remake encontramos un reparto formado por jóvenes talentos como Shiloh Fernandez, Lou Taylor Pucci, Jessica Lucas, Elisabeth Blackmore o la nueva candidata a musa del terror Jane Levy. La historia, apenas sufre cambios en su concepción original, un grupo de amigos se reúnen en una cabaña en el bosque para ayudar a su amiga a alejarse de las drogas y acabarán despertando a una terrible entidad maligna que pondrá a prueba su fuerza de voluntad.

Esta nueva Posesión Infernal de Fede Álvarez viene dispuesta a verter litros de sangre sobre nosotros, a renovar nuestro fetichismo por la motosierra y a intentar conseguir hacernos saltar del susto de la butaca del cine. Necesitaréis estómago para digerir esta película, escatológicamente demoníaca, con una atmósfera realmente perturbadora e inquietante a la que contribuye el apartado de fotografía de Aaron Morton realmente apegado al tono turbador del filme. El humor negro de las cintas originales sólo lo podréis encontrar aquí a costa de la propuesta, en las habituales decisiones absurdas de algún personaje o en esos momentos que dejan tan mal cuerpo que esbozamos una risita nerviosa para aparentar que no nos afecta tanto lo que estamos viendo, pero todo esto no resulta buscado explícitamente por Fede Álvarez ni por Sam Raimi. Las posibles debilidades argumentales, ya presentes en la original The Evil Dead, siguen ahí porque son parte del juego, las reglas de ese tipo de serie B en estado puro que salpica y nos obliga a girar la cara tan alejada de los cánones implantados en el género de principios de este siglo por el éxito de El Sexto Sentido de M. Night Shyamalan. Es cine de terror a la vieja usanza, como asegura su director, afirmando no se hizo ningún CGI para la película y todo lo que se ve en ella es real habiendo «investigado un montón de trucos de magia e ilusión» para lograrlo. En ocasiones, por este crudo y estético realismo, cuesta de creerlo, pero el caso es que estos trucos de artesano consiguen apabullarnos más que cualquier superproducción reciente repleta efectos digitales.

El resultado es una film con una fuerza realmente envidiable, para una historia que tarda algo en despegar, que se toma su tiempo para preparar el terreno mientras se explora y amplia, ligeramente, la mitología de la saga, intentando profundizar y dotar de mayor cuerpo a los personajes y también a sus propios demonios. No es este el típico intento por hacer creíble una situación fantástica, lo cual a menudo acaba por restar interés a la propuesta y la sume en el ridículo, sino que el interés se halla en reforzar y poner de relieve cuestiones que ya sobrevolaban la versión original de The Evil Dead. Por lo tanto, Posesión Infernal resulta deudora del pasado, los guiños a las películas anteriores serán evidentes para los aficionados, aunque no forzados ni metidos a calzador y, normalmente, reinterpretados de la forma más brutal posible y sin ningún tipo de concesiones. Pero, más allá de eso, Fede Álvarez y Sam Raimi logran convertir Posesión Infernal en un vórtice de referencias al cine de terror, sutiles y veladas, bien hilvanadas e integradas en el argumento y desprovistas de toda ostentación o arbitrariedad. En este sentido, Posesión Infernal recoge la tradición e imaginería de películas ya míticas como El Exorcista de William Friedkin, Carrie de Brian De Palma, REC de los españoles Jaume Balagueró y Paco Plaza, el Hellraiser de Clive Baker e incluso parece tener espacio para marcarse un homenaje a la citada El Sexto Sentido de M. Night Shyamalan o al acuoso y estimulante cine de terror japonés de la última década.

Todo tiene cabida en una pequeña y destartalada cabaña abandonada en el bosque, las vueltas de tuerca apelan a nuestra suspensión de la incredulidad en algún momento pero lo aceptamos con agrado porque el resultado es arrollador, imprevisible y, porque no decirlo, satisfactorio. Los actores partiendo de unos personajes en cierta manera prototípicos, etiquetados desde el primer minuto como carnaza, en su mayoría apenas están esbozados, pero sus verdaderos protagonistas, un correcto Shiloh Fernandez y una perturbadora Jane Levy, consiguen hacer suyos sus respectivos papeles con sobriedad en el caso del primero y con plástica y necesaria sobreactuación por parte de la segunda. El resto de intérpretes están, más o menos, de paso, Lou Taylor Pucci, Jessica Lucas, Elisabeth Blackmore, son rotros poco conocidos, la última de hecho debuta en este filme mientras a Lou Taylor Pucci lo hemos podido ver en la rescatable Infectados de los hermanos Àlex Pastor y David Pastor -los cuales recientemente han estrenado en España la apocalíptica y recomendable Los Últimos Días– y a Jessica Lucas la podemos recordar de la migrañosa Cloverfield (Monstruoso) de Matt Reeves producida por J.J. Abrams.

En resumen, Posesión Infernal se desentiende de la tónica habitual de los remakes estadounidenses, normalmente intrascendentes e inferiores en todos sus aspectos a sus precedentes, la película ya no cuenta con el factor sorpresa ni resulta el revulsivo que en su día resultó ser The Evil Dead pero ofrece una actualización suficientemente interesante, honesta en su propuesta y fiel a la esencia original de la violenta creación de Sam Raimi. Teniendo en cuenta el ya largo recorrido de la saga The Evil Dead, el hecho de que esta nueva interpretación juegue con elementos sobradamente conocidos, con su repetición de esquemas esperada dada su condición de remake, resulta, no obstante, sorprendente como sus responsables logran aún marcar en nuestra cabeza, a fuego y sangre, muchas de sus inquietantes y espeluznantes escenas de perversión demoníaca. En definitiva, Posesión Infernal de Fede Álvarez es una una cruel y sádica delicia, una película que arrebata de un plumazo el trono sangre y vísceras que han intentado ocupar en los últimos tiempos y sin merecerlo sagas como Saw, iniciada por James Wan, o el Hostel de ese «maldito bastardo» de Eli Roth, totalmente prefabricadas y carentes de alma que ninguna entidad sobrenatural pueda poseer.

Para los amantes del género gore una cita ineludible, los aficionados de la saga original, en términos generales, no se sentirán defraudados con este “remake del remake”, más allá de no contar con Bruce Campbell en el reparto -aunque atentos al regalo al final de los créditos-, y los que nunca se hayan acercado a las películas anteriores, o incluso a este tipo de cine, resultaría recomendable avisarles para que no vayan con el estómago lleno a verla.