Sangre sobre satén negro

 

Edición original: Blood on Black Satin en Eerie #109-111 (Warren, 1980).
Edición nacional/ España: Sangre sobre satén negro en Creepy nº 17-19 (Toutain, 1980).
Guión: Doug Moench.
Dibujo: Paul Gulacy.
Color: B/N.
Formato: revista.
Precio: 85 pts. c/u.

 

El equipo formado por el escritor Doug Moench y el ilustrador Paul Gulacy, uno de los más sólidos y constantes del cómic USA, ha dado varias obras de enjundia a lo largo de los años como Shang Chi, Batman: Presa, Six from Sirius o Slash Maraud, pero su colaboración no se ha restringido a las llamadas «grandes» (Marvel y DC) sino que han probado fortuna en otras publicaciones y formatos. Sangre sobre satén negro es la historia en tres partes que apareció en la revista Eerie entre los números 109 y 111 y una de las cimas de su alianza, sobre todo en lo que respecta a Gulacy.

Leída hoy esta historia de satanismo, posesiones y maldades ancestrales se revela hija de su tiempo, en la confluencia de dos tradiciones que, en la década de 1980, se retroalimentaban, como ya vimos al hablar de Creepshow. Por un lado, estaba el nuevo terror cinematográfico que había eclosionado en los ’70, más sangriento, directo y visceral, que asociamos generalmente a George A. Romero (La noche de los muertos vivientes, 1968), Tobe Hooper (La matanza de Texas, 1974) y John Carpenter (La noche de Halloween, 1978), entre otros, y que en la literatura representaban gente como Stephen King, Ramsey Campbell y Peter Straub, a quienes poco después se uniría Clive Barker. De otro lado, las revistas herederas de la EC, publicadas por Warren (Creepy, Eerie, Vampirella), que rescataron el formato ensayado por Bill Gaines en los ’50, actualizado para una época más proclive al susto, el crimen y lo macabro. En 1973, el descomunal éxito de El exorcista, adaptación de William Friedkin del bestseller de William Peter Blatty, había puesto al diablo en el candelero, aunque es probable que Moench tuviera más en cuenta las producciones británicas de la Hammer y, especialmente, la excelente película de Robin Hardy El hombre de mimbre (The wicker man, 1973) a la hora de pergeñar su cuento. También puede señalarse, lícitamente, el influjo tardío de La invasión de los ultracuerpos, con flamante adaptación cinematográfica en los ’70 a cargo de Philip Kaufman.

Quienes ahora lean Sangre sobre satén negro por primera vez descubrirán que Grant Morrison le echó más de un vistazo para su colaboración con David Lloyd en Hellblazer #25-26. También observarán la típica mojigatería que asocia el sexo con la depravación, y las festividades no cristianas -o sea, paganas- con pintorescos (y bastante inocentes) aquelarres. Moench tira por el camino tradicional, el que procede de la tradición gótica anglosajona, y, al igual que en El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde, de Robert L. Stevenson, abundan las palabras altisonantes para adjetivar la iniquidad pero se eluden descripciones y pormenores más mundanos, favoreciendo el distanciamiento y la especulación. El lector se ve envuelto en una atmósfera levemente fantástica, embriagadora, pero exenta de auténtica turbación o sensación de peligro.

Gulacy muestra aquí uno de sus mejores trabajos, en vibrante blanco y negro (y grises). Un inicio como de historia de detectives (aunque el protagonista sea fotógrafo de prensa), incluida machacona voz en off, le permite acercarse como nunca a su maestro Jim Steranko, quien por entonces tenía puestos los ojos en Raymond Chandler (Marea roja). Los ángulos de cámara refuerzan el clasicismo de la narración, compuesta principalmente de paneles amplios profusamente detallados en fondos, iluminación y perspectivas. Nada queda aquí de las limpias coreografías de Shang Chi o Batman. Las luchas son broncas, dramáticas, donde un golpe hace caer un hombre al suelo; como se ha dicho, más cercanas al universo Hammer que a las cintas de Bruce Lee.

La extensión del relato -supera ampliamente las 30 páginas- lo acerca al ritmo del comic-book, donde los autores se mueven como pez en el agua, antes que a las concisas narraciones de las revistas de horror y fantasía. Sin embargo, el giro final (que -me temo- a estas alturas no sorprenderá a nadie) sí que juega en el campo de los cuentos de horror tradicionales… incluso demasiado tradicionales, me parece a mí, para su año de publicación. La prosa de Moench, a menudo arcaizante, indica que el escritor prefería un estilo decimonónico, impermeable a los entonces nuevos valores del género. Al gusto actual queda un poco desfasado y, en cualquier caso, resulta bastante rimbombante, aunque no llegue a perjudicar la lectura.

Sangre sobre satén negro fue publicada en la edición española de Creepy (1ª época) entre los números 17 y 19. En EE.UU. fue recompilada también por Eclipse Comics en un único cómic, prescindiendo de las portadillas que resumían los hechos del número anterior.