Superman y la bomba de la paz

 

Edición original: Superman og Fredsbomben (DC, 1990).
Edición nacional/ España: Superman y la bomba de la paz (Ediciones Zinco, 1991).
Guión: Niels Sondergaard.
Dibujo y Color: Teddy Kristiansen.
Formato: Novela Gráfica rústica, 50 págs.
Precio: 800 pts.

 

De vez en cuando -muy de vez en cuando- las grandes compañías de cómics ceden un ápice del control de sus juguetes y permiten experimentos casi inverosímiles. Es el caso de Superman y la bomba de la paz, historia producida enteramente por autores daneses y exportada luego al resto del mundo por el imperio DC. Una de las raras muestras de material concebido fuera de la maquinaria USA con un personaje tan icónico como el Hombre de Acero. El resultado ofrece varios puntos de interés.

El primero de ellos, y tal vez el más revelador, es descubrir cómo se desenvuelve la creación de Siegel y Shuster en unos parámetros netamente europeos. En efecto, la trama favorece el viaje de Superman y la periodista Lois Lane por varias capitales del norte de Europa, apuntadas por algunos elementos esenciales de decoración. Es un detalle menor, sin embargo. La fuerza de la propuesta radica en sustituir los convencionalismos del comic book, ya sea único o por entregas, por las características del álbum. Las nuevas dimensiones magnifican la historia, el mayor número de páginas (48) hacen que respire con otro ritmo, más pausado, más afortunado para el humor ocasional; los propios autores (Niels Sondergaard a los textos, Teddy Kristiansen a los lápices) aportan una visión más distanciada -aunque respetuosa- del colonialismo norteamericano. El guion, desenfadado, casi de episodio de dibujos animados, es ingenioso y autosuficiente, elaborado con amor a los principios básicos del personaje, con guiños a la tradición (ese villano que recuerda a Metallo, ese robot que parece extraído de las producciones de Fleischer) y a otros rincones del universo DC (como la Liga de la Justicia, representada por Hielo). El dibujo, sintético, algo impreciso (pero bien apuntalado por el color), incide en ese aliento de tebeo para niños, no al uso de las producciones Disney sino próximo a la BD.

El segundo aspecto notable brota de la confrontación entre la heterogeneidad de la visión mencionada y la inmutabilidad de los elementos principales. Ya la misma portada brinda un ejemplo peculiar de esta tensión. ¿Cuántas veces hemos visto a Clark abrirse la camisa para dar paso a su alter ego? Y, sin embargo, los elementos están sutilmente distorsionados. La imagen es instantáneamente reconocible, respetuosa con la tradición, al mismo tiempo que extraña, tanto en composición como en el tratamiento del color. De un vistazo cualquiera sabría que se trata de Superman, al mismo tiempo que deduce que no es el Superman “de siempre”. La visión de Kristiansen, empero, tampoco invalida ni rebate la iconicidad del superhéroe. Incluso puede ser asimilada en el canon, considerado este de forma elástica, como pocos años más tarde demostraría Tim Sale en Para todas las estaciones, una de las mejores historias del kryptoniano, donde lucirá un aspecto cercano al concebido por el artista danés.

El argumento viene a ser un epílogo tardío de la guerra fría. También puede verse como una reelaboración más afortunada de los conceptos y preocupaciones de Superman IV: en busca de la paz (Sidney J. Furie, 1987). Se beneficia, no obstante, de su falta de pretensiones y del rigor de un planteamiento autónomo y consecuente tanto con las propias premisas como con la máxima de “devolver los juguetes en el mismo estado en que se recibieron”. Sondergaard está un paso por encima de la blandura y uno por debajo del encanto. Lo mismo puede decirse de Kristiansen, que hace aquí su primer (y prometedor) trabajo conocido internacionalmente. El tebeo se goza más como experimento, como visión apócrifa del ídolo gastado, que como logro verdadero y perdurable. De Sondergaard, aficionado confeso de Superman, no se ha vuelto a saber nada; su compañero, sin embargo, ha madurado en un artista personal y valioso, con trabajos notables como El cuaderno rojo, La casa de los secretos o Es un pájaro… de nuevo con la maravilla de Metrópolis (aunque en un registro completamente distinto).

Esta disfrutable curiosidad fue publicada por Ediciones Zinco en 1991 en un álbum en tapa blanda. No ha vuelto a ser editado desde entonces.