Supersonic Man, la película

 

Formato: Largometraje de ochenta y cinco minutos
Director: Juan Piquer Simón
Guión: Juan Piquer Simón, Sebastian Moi
Compañía: Almena Films
Música: Carlos Attias, Juan Luis Izaguirre, Gino Peguri
Reparto: Antonio Catanfora, Cameron Mitchell, Richard Yesterman, Diana Polakov, Quique Camoiras, José María Caffarel, Tito García, Richard Yesteran, George Rigaud

 

De unos cuantos años para acá, el cine español no cuenta precisamente con un cartel excesivamente bueno. La frase más normal en la que se encuadran las palabras “el cine español” suele estar completada por la expresión es una porquería / basura / aburrimiento. A ello hay que añadir el tópico de que solamente se hacen películas sobre la Guerra Civil y sus consecuencias, y ya tenemos una visión de lo que opina una proporción sensible de la población. Dejando aparte cuestiones como el doblaje, el dominio de las distribuidoras que manejan el material comercial estadounidense, lo cierto es que una gran parte de la culpa de esta visión la tiene una parte de los profesionales del sector, que durante una época decidio colocarse a espaldas a los gustos del público. Como decía no ha mucho el veterano Mariano Ozores (tan exitoso en cuanto a público como denostado por la crítica) el cine español echó a los espectadores de las salas cuando decidió renegar y extrañar una vertiente comercial que, como se recordaba hace unos años, había sido capaz de conseguir que Los Bingueros se mantuviera en cartelera más tiempo que La Guerra de las Galaxias. Decisiones como la de Pilar Miró (tan buena directora de cine como pésima gestora a la hora de subvencionarlo) que tildaba a todo aquello de “cine de fontaneros” dieron la puntilla a lo más cercano que España estuvo de tener una industria del cine. Si pasamos al ámbito del cine fantástico, la situación se torna más dramática, pues nombres como los de Paul Naschy o Juan Piquer Simón son más conocidos allende nuestras fronteras que dentro de ellas. Nadie es profeta en su tierra, pero los responsables del séptimo arte patrio bien harían, como dijo Álex de la Iglesia en la última ceremonia de los Goya, de dejar de mirarse el ombligo. Todo esto viene a cuento de que el pasado día 8 de enero nos dejaba Juan Piquer Simón, que tuvo las narices de hacer cine fantástico en España con tres pesetas y de venderles a los estadounidenses su propio producto en la forma de mercado de vídeo y serie B.

El cine de Juan Piquer Simón comparte mucho con el cine italiano de serie B de los setenta y ochenta. Muchas de sus cintas estaban hechas a rebufo de lo que triunfaba al otro lado de la charca. Así, no le hizo ascos ni a extraterrestres amistosos ni a monstruos submarinos ni, como comentaremos aquí, a los superhéroes. Además, pueden encontrarse no pocos paralelismos con el cine basurero hongkonés del difunto Tomas Tang y de su legendaria productora, la Filmark: presupuesto mínimo, fallos de raccord a tutiplén y una orgía de pseudónimos para vender la moto de una producción anglosajona que nadie se tragaba. Pero como Roger Corman, Juan Piquer Simón jamás salió perdiendo, pues todos sus títulos fueron rentables y, sorprendentemente, reverenciados en algunos ámbitos que han llegado a considerar su trabajo como “de culto”.

La elección de Supersonic Man es explicable, básicamente, por su condición de superhéroe y por el hecho de que, dentro de la filmografía de Piquer Simón, es una de las más mentadas por sus altas dosis de psicotronía y caspa, amén de por estrenarse un año después del Superman de Richard Donner. Veamos cómo empieza la cosa:

Intro de Supersonic Man

La imagen del extraterrestre buenrrollista que viene a ayudar a una humanidad un poco desnortada ya ha sido utilizado en algunas películas previamente –klaatu garada niktu- y enlaza con la paliza nuevaerense que de vez en cuando impregna al magufismo platillero. La nave es otro de los signos distintivos del trabajo del director, por cuanto las maquetas –que él mismo realizaba en ocasiones junto a su equipo- han sido quemadas, explosionadas, destruidas y machadas en toda su filmografía. En esta ocasión, para los efectos especiales contaría con el legendario Emilio Ruiz del Río, el mejor profesional de un medio donde, antes de los ordenadores, había que sudar la gota gorda para conseguir unos efectos medianamente potables. Kronos, el alien, asume la identidad humana de Paul para introducirse entre los humanos de una Nueva York mayormente cañí, como más tarde quedará patente cuando vemos al veterano Quique Camoiras (partenaire habitual y revistero del también recientemente difunto Juanito Navarro) en el inverosímil papel de un hampón de los bajos fondos neoyorquinos. Tras esa identidad bigotuda se esconde el superhéroes Supersonic.

Que la fuerza de las galaxias sea conmigo

Recitando una frase a un reloj Casio, Paul (Antonio Cantafora / Michael Coby) se transforma en Supersonic (José Luis Ayestarán / Richard Yesteran) un empijamado cuyos colores son inversión de los de Superman y que lleva un casco parecido a la capucha de Batman. La elección de dos actores distintos para representar al héroe y a su alter ego civil fue impuesta por el propio director, que manifestó que nadie se tragaba la idea de que nadie pudiera reconocer a Superman a través de las gafas de Clark Kent. Las escenas de vuelo han sido profusamente comentadas en diversos foros, siendo memorables los trucos empleados para hacer pasar el puerto de Valencia por la ciudad de Nueva York o los improperios que el pobre Yesteran soltaba a Piquer Simón y Ruiz del Río por dejar colgado como una pieza de ropa en la tendedera para poder rodar algunos planos. Sin embargo, la escena más recordada es sin duda ésta que viene a continuación:

Combustión espontánea

Dejando aparte la broma de que el tractor sea marca ACME, sus dimensiones y el hecho evidente de que esté fabricado en madera han sido comentados hasta la extenuación, acompañados de no pocas risas. Para nota, la combustión espontánea del coche. La perseguida no es otra que Patricia Morgan (Diana Polakov) interés romántico del héroe y que, como una Lois Lane cualquiera, ha de servir para que el caballero se luzca. Los malos (que son muy malos) persiguen a la muchacha al ser hija del Profesor Morgan (un José María Caffarell que lució sus sobresalientes dotes interpretativas en cosas como ésta o Valle Secreto II: El Profesor Popsnagle y el misterio de las siete salamandras de oro) un científico raptado en una operación de comando por este equipo:

Robotijo último modelo

El robot, entrañable donde los haya, es creación del jefe de todo el cotarro villanesco, el perverso Doctor Gluck (un Cameron Mitchell pasado de rosca que, obviamente, había visto días mejores). En la teoría de Piquer Simón, el héroe brillaba más en su bondad si el villano era más malo que la tiña, y eso lo llevó a cabo a la hora de diseñar a un antagonista del que, por cierto, no sabemos qué es exactamente lo que pretende, porque tampoco es que sea el paradigma de la coherencia. El guión hace aguas por todas partes, pero eso no importa: lo esencial es que Supersonic Man tenga ocasión para desbaratar los manejos de Gluck, sean éstos cualesquiera que sean.

Pese a todas sus incoherencias, la cinta tiene que verse con el desprejuicio de cargar con tres décadas de existencia y de ser de bajo presupuesto. Estos detalles no deben hacer olvidar, empero, que en ella trabajaron nombres ilustres del séptimo arte como los ya mentados y que, lo que son las cosas, hasta se llevo algún galardón en festivales del fantástico como el de Trieste. Con cosas como ésta, Piquer Simón se mantuvo en activo hasta que el mercado del vídeo y la serie B tocaron a su fin.

Como curiosidad final sobre Supersonic Man solamente queda indicar que tuvo su adaptación al tebeo de la mano del mítico José Sanchís, padre de Pumby y ejecutor del cómic patrio de Mazinger Z, el robot de las estrellas (del que habría que hablar otro día). Quienes se hayan asomado al fantástico hispano a través de títulos como El laberinto del fauno, El corazón del guerrero o Acción Mutante, bien pueden echar un ojo a los trabajos de Juan Piquer Simón para conocer a alguien que tuvo las santas narices de hacer ciencia-ficción en este país donde, a veces, el público, la crítica y los profesionales del cine parecen condenados al divorcio permanente.

P. D. Dicho todo lo anterior, advierto al respetable que, si se arriesgan a ver este filme, lo hagan con la sana disposición de echar unas cuantas risas. Los que busquen El Caballero Oscuro a la celtibérica mejor que lo dejen correr.