Turf

 

Edición original: Turf HC USA .
Edición nacional/ España: 100% Cult Comics: Turf.
Guión: Jonathon Ross.
Dibujo: Tommy Lee Edwards.
Formato: Libro con solapas. 160 páginas.
Precio: 16,00 €.

Con Image llegó el milagro de la diversidad. Olvidado el bochorno creativo que supuso los noventa para la casa editorial y tras el éxito abrumador de sus muertos vivientes, Image se ha convertido en un ejemplo de variedad argumental. Bajo su techo tienen cabida zombies, mallas y naves interestelares por igual. Sus creadores, autores de pleno al saberse creadores y depositarios de sus derechos, dan rienda suelta a la experimentación y al pastiche, sacando adelante ese tipo de historias que en otros lugares no prosperarían. Para bien o para mal. Y es ahí donde Turf encuentra su trampolín para darse a conocer. Amalgama de temas, crossover de géneros, la serie disfruta de la libertad de su casa madre para traernos una historia en apariencia rocambolesca, de cimientos a priori alocados, pero que no puede ser más pueril y arquetípica en su ejecución argumental.

Pero vamos al tema. En medio del Nueva York de finales de los veinte, aquellos maravillosos años de gangsters y ley seca, un clan vampírico trata de apoderarse del negocio del crimen aniquilando a todos sus competidores, como primer paso para conquistar la ciudad y recuperar el mundo para su raza. Una joven periodista se verá envuelta en el meollo, mientras uno de los capos criminales pacta con una alienígena beligerante recién estrellado cerca de Coney Island. Y estos tres individuos serán la resistencia contra el mal que está a punto de alzarse. ¿Muy palomitero todo, verdad? Y de una apariencia en principio original y llamativa gracias a su temeraria mezcla de noir y horror con gotas de space opera. Pues nada más lejos de la realidad.

¿De quién es la culpa de que esta premisa no acabe de despegar? Pues mucho me temo que de Jonathan Ross, afamado presentador de radio y televisión británico que da sus primeros pasos como guionista de cómics, arrastrando toda su fama para el éxito inmediato del tebeo, pero que no logra hacer arrancar una trama lastrada por diversos defectos de escritor amateur. Es curioso observar cómo el característico humor del locutor hace mutis por el foro en beneficio de una narrativa excesivamente literaria, farragosa y reiterativa. Como ejemplo más evidente, sus diálogos, morosos y excesivos, expositivos sobremanera, donde los personajes se relatan a sí mismos detalles de su propio pasado. Detalles que son nuevos para el espectador, claro, pero que resultan inverosímiles en boca de unos personajes que no deberían contarse a sí mismos sucesos que ya saben de memoria.

Otro lastre narrativo es, sorprendentemente, lo poco original que resulta el argumento, a pesar de lo que el pastiche ofrecía a priori. Un alzamiento vampírico, unos gangsters inútiles, polis corruptos y periodistas ávidos de gloria. La creación de unos protagonistas cuya concepción es arquetípica en exceso, tampoco ayuda: desde la sagaz aprendiz de periodista –que tiene todas las respuestas de antemano y que, nadie sabe por qué, arrastra a todo el mundo tras sus deseos-, que se enamora –así sin más- del vampiro bueno de turno –sí, aquel que quiere acabar con las maldades de su propia raza y que resulta más humano que los humanos-, hasta los villanos, simples como estacas y cuyo única motivación es, pues eso, hacer maldades. Quizá los únicos que se salvan de la quema –aunque a duras penas- son el dúo compuesto por el gangster que se alía con el alien, detalle que de todas formas podría haber dado más de sí y que acaba diluyéndose en un marasmo de personajes secundarios que aparecen y desparecen y que poco o nada tienen que aportar –léase la amante del citado pistolero o el fotógrafo que acompaña a la reportera-. Este empacho de secundarios y la falta de originalidad de los protagonistas hace muy difícil la empatía del lector para con ellos. Con lo que el hilo conductor cojea y perdemos el interés.

Olvidándonos entonces del guión, si en algo destaca el tebeo es en el arte de Tommy Lee Edwards, cuyas páginas llaman poderosamente la atención. A pesar de verse lastrado por un equilibrio peligroso en las tintas negras, que roza la ilegibilidad en algunos momentos, Edwards despliega unas viñetas barrocas, donde el detalle de la caracterización de época se convierte en motivo de auténtico disfrute. Los vehículos, el vestuario, las calles del Nueva York de 1929, todo está cuidado con el mimo de un diseñador sibarita. Sus virtudes como “ambientador” se ven potenciadas por un buen hacer componiendo cuadro, pero tropiezan en las escenas de acción, donde la rigidez de sus figuras resta dinamismo, resintiendo la soltura de la lectura.

Motivos existen por tanto para disfrutar de la obra, pero dependen mucho de las tragaderas del lector. Tú decides. Por cierto, como siempre, una buena edición por parte de Panini, aunque esta vez el precio no acompañe.