ZN Cine – Crítica de Los Juegos del Hambre: Sinsajo, Parte 1, de Francis Lawrence

 

Dirección: Francis Lawrence
Guión: Danny Strong (Novela: Suzanne Collins)
Música: James Newton Howard
Fotografía: Jo Willems
Reparto: Jennifer Lawrence, Josh Hutcherson, Natalie Dormer, Sam Claflin, Liam Hemsworth, Julianne Moore, Gwendoline Christie, Philip Seymour Hoffman, Robert Knepper, Stef Dawson, Elden Henson, Evan Ross, Mahershala Ali, Wes Chatham
Duración: 123 minutos
Productora: Lionsgate Films / Color Force
País: Estados Unidos

 

Este viernes llega a nuestras pantallas la última parte de la conclusión de la saga de Los Juegos del Hambre, Sinsajo, que nos vuelve a traer a Jennifer Lawrence en el papel de Katniss Everdeen, dos veces elegida para participar en los Juegos y ahora líder de la revolución contra el Capitolio. Las dos primeras partes, que recaudaron más de 800 millones de dólares en todo el mundo, han seguido la estela del éxito de la trilogía de novelas escritas por Suzanne Collins y que nos describen Panem, un país dividido en doce distritos en forma de campos de concentración donde se trabaja para abastecer al Capitolio, la fuente de poder del país y hogar de los privilegiados que controlan a los distritos tras la guerra. Para tener controlados a los distritos y a su vez entretener a los ciudadanos del Capitolio se crean los Juegos del Hambre, competición anual en la que cada distrito debe aportar a una pareja de jóvenes para participar en una lucha por la supervivencia en la que sólo puede haber un ganador. Las dos primeras cintas se centraban en la participación de Katniss y Peeta (Josh Hutcherson) en los Juegos, su desafío al Capitolio y la consiguiente venganza de éste al incluirlos en la secuela en unos nuevos Juegos que terminarían con la destrucción del domo artificial que servía de arena de los Juegos por parte de Katniss y su rescate gracias a la Resistencia y a un rebelde Plutarch Heavensbee (el recientemente fallecido Philip Seymour Hoffman), eso sí, con la baja de Peeta retenido en el Capitolio.

De este modo llegamos a esta primera parte de Sinsajo en la que nos encontramos a una Katniss debatiéndose entre ser el símbolo de la revolución desde el bastión de la revuelta, el aniquilado Distrito 13, y su preocupación por Peeta, rehén del Capitolio. Básicamente este es el planteamiento, nudo y desenlace de la película. Sí, eso es algo malo, y es que visto lo visto la historia no daba para ser convertida en dos partes, no hay tanto que contar y eso se nota, y mucho, en la película. Sinsajo no es más que el último en llegar en la moda de Hollywood de hacer sagas kilométricas y estirar el chicle de los beneficios con propuestas a veces absurdas (no miro a nadie, Peter Jackson) que hacen que el conjunto de la historia se resienta como pasa con este Sinsajo. Y es que ese es el primer problema de la cinta que te viene a la cabeza tras su visionado: su torpeza narrativa comparada con sus dos precedentes. La gran ventaja a mi modo de ver de Los Juegos del Hambre y su secuela En Llamas (reseñadas aquí y aquí por nuestro compañero Javier Agrafojo) es que se alejaban en parte de las típicas novelas juveniles de amoríos adolescentes intentando aportar un trasfondo apegado a la ciencia ficción distópica que, aunque simplificado y manido (las comparaciones con Battle Royale fueron sangrantes), le daba un punto más de interés a la historia combinándolo con un toque aventurero que convertía tanto a las novelas como a la película en un al menos eficaz entretenimiento. Los Juegos fueron el gran Macguffin que Collins utilizó para levantar dos novelas y que le permitían la excusa de dejar la supuesta auténtica trama en suspenso; recuerdo leer hace unos años la primera novela (la única que llegué a leer) con bastante interés en la propuesta pero llegando al final desalentado por la ausencia de esa revolución de fondo que el libro insinuaba pero nunca describía. Tras ver Sinsajo creo que entiendo por qué Collins se escudaba en el personaje de Katniss para, como ella, cerrarse en banda a lo que ocurre a su alrededor y no presentarnos ese trasfondo más que en pinceladas, y es que tras lo visto en Sinsajo parece que la autora no sabe cómo terminar su historia o, digámoslo así, se ha metido en un jardín del que hay que tener bastante más talento que el suyo para saber salir. Me venía tras ver la película un símil curioso de la revolución en Los Juegos del Hambre, y era la Zion de las secuelas de Matrix: puede ser por el aspecto perrofláutico con el que los diseñadores de este Hollywood moderno parecen ver a todos los oprimidos pero también por esa sensación de que en las secuelas de Matrix los Wachowski tuvieron que enseñar lo que de manera hábil sólo era un concepto en la primera película dejándonos con escenas que, como tantas otras cosas, estaban mejor en la imaginación del espectador. Tras contemplar Zion uno casi estaba dispuesto a alistarse del lado de las máquinas, como al conocer la revolución de Sinsajo casi hace que te caiga simpático el Presidente Snow (gran Donald Sutherland, lo mejor de la película con diferencia tan sólo con su escena del afeitado).

Como decíamos, narrativamente hablando Sinsajo es un desastre. En vez de sugerir, y con motivo de alargar la trama para llegar a esa doble recaudación el próximo noviembre, se tira por el camino de la descripción con escenas alargadas innecesariamente (la visita de Katniss al destruido distrito 12) o directamente repetitivas (llegué a contar las veces que el pobre Mahershala Ali, otro de los muchos talentos desperdiciados en la cinta –y el gran Remy Danton en House of Cards– entraba a buscar a Katniss para llevarla a otro sitio). Narrativa, en fin, a patadas, de A a B y tiro porque me toca. Hay una escena en particular que describe esta situación y es la del bombardeo del Capitolio al búnker de los rebeldes con la ausencia de la hermana de Katniss (¿está muerta?, ¿ha sido secuestrada?, ¿avanzará la trama en esa dirección?, me preguntaba como incauto espectador). No, sólo había ido a por su gato. Tras una secuencia de tensión de varios minutos en vilo buscándola contrarreloj, ahí está de nuevo. Con su gato. No ha pasado nada. Como espectador en busca de narrativa sin duda una experiencia de lo más irritante. Aplicad la anécdota del gato a la revolución y ahí tenéis uno de los grandes errores de esta primera parte de Sinsajo, que no sabe muy bien hacia dónde ir. Por un excitante momento parece que Sinsajo se dirige hacia un remedo de La Cortina de Humo, hablando sobre la propaganda y lo artificioso tanto de la Revolución como del Capitolio (era demasiado bueno para ser verdad); llega, pero no se atreve a quedarse. Narrativamente hablando Sinsajo es como una pareja de tímidos que no se deciden a meterse mano. Sinsajo nunca llega a ese polvo que nos imaginamos tras la gran escena final de En Llamas con la espectacular destrucción de la Arena de los Juegos, el símbolo de la opresión y la presentación de los rebeldes. Se queda, de momento, en un triste arrumaco centrándose en las tribulaciones de Katniss Everdeen a la que señalan la Luna y se queda mirando el dedo.

Y es que Katniss, que no Jennifer Lawrence, es otro de los problemas de la película. Es difícil encontrar un personaje femenino ya no fuerte sino independiente y que no tenga que ser la consecución de ideales masculinos, pero Katniss parecía destinada a ser una excepción y más en el habitualmente nauseabundo mercado literario actual en el que casos flagrantes como el de Bella Swan o Anastasia Steele inexplicablemente no provocan que el sector femenino de la audiencia encienda antorchas y se dirija a las editoriales para quemar a sus responsables. Personajes que hacen que el test de Bechdel se autodestruya por sobrecarga, siempre a la sombra (nunca mejor dicho) de personajes masculinos, verdaderos núcleos de la historia alrededor de los que orbitan. Recordemos llegados a este punto que, por poner un ejemplo, Sexo en Nueva York, la película de las amigas liberales, independientes, inteligentes y sorbedoras de margaritas, trataba de que una se quería casar más que nada en el mundo y el novio la dejaba plantada en el altar. Luego sí, se casaban, y chimpún. Por eso a uno, aún con la inevitable trama triangular de Los Juegos del Hambre (e igual de irritante que aquella de un lobo y un vampiro de cuyo nombre no quiero acordarme), le reconfortaba ver un personaje como el de Katniss Everdeen, no sólo porque llevara realmente el peso de la historia, o porque fuera más hábil en combate que sus contrapartidas masculinas; no, era porque no era un personaje agradable. La personalidad de Katniss la hacía reservada, casi repelente. Borde, por decirlo vulgarmente. Arisca. Un personaje que pensaba más en su familia que en los varones que se la disputaban, que renegaba de hacer manitas y que incluso tenía que fingir, en un gran giro de la historia, que era un personaje femenino estándar, enamorada de mirada vidriosa y pierna levantada tras el beso, con toda la bilis que eso le provocaba. Ese era el personaje que más te podía atraer de Los Juegos del Hambre, ayudado por una Jennifer Lawrence a la que le sobra talento para componer una heroína que cual Lisa Corazón de León intentara sustituir en el ideario de las adolescentes a la Stacy Malibú de turno. Pero desgraciadamente todo esto era teoría. Al final la realidad nos aplasta, a Stacy Malibú le ponen un sombrero nuevo y en Sinsajo tenemos solamente dos tipos de Katniss: la que reacciona a las cosas (nunca como parte inicial de la acción, siempre respondiendo a factores externos), con multitud de planos de Lawrence derrumbándose, llorando y dramatizando, y lo que es peor, la Katniss que tiene ante sí la oportunidad histórica de la revolución y en vez de ello todas sus frases tienen a Peeta como protagonista. Katniss es en Sinsajo, desgraciadamente, la doliente, la mujer del soldado que ya se ve viuda. No sale de ella ningún plan para rescatarle (de hecho la dejan vergonzosamente al margen del único intento de hacerlo). El mundo se desmorona a su alrededor y ella tiene la oportunidad de ser algo más, pero Katniss sólo llora y padece ya por los hombres de su vida. Llora y padece. Ni rastro de esa mirada feroz con la que terminaba En Llamas. Katniss se ha enamorado (o algo así) y la historia lo paga con el aburrimiento. Sin Juegos que mantengan la trama, de la revolución sólo nos quedan ya mensajes cruzados por televisión en plan quién la tiene más grande, una (repito, una) escena de acción directa (el bombardeo del distrito 13 se siente, pero no se ve, aunque termina siendo una de las mejores escenas de la cinta), un par de eventos en los que se deja ver la revolución protagonizados por masas anónimas que parecen sacadas de Los Miserables y un giro final curioso pero que a estas alturas no sirve para enderezar una historia que ha ido perdiendo el interés a pasos agigantados.

Lo más sangrante es que por delante de mi indiferencia pasó uno de los mejores repartos que uno se puede encontrar hoy en día, con descomunales talentos como los de Donald Sutherland, Julianne Moore, Philip Seymour Hoffman, Stanley Tucci, Woody Harrelson o Elizabeth Banks (casi nada el grupo) pero todos ellos actuando de memoria y con ganas de cobrar el cheque y salir corriendo. Especialmente duro es ver a la pobre Julianne Moore dar tres discursos (repito, tres) mirando al vacío como si le estuviera dando la réplica una pared de gotelé. Lawrence hace lo que puede pero no es ella la que falla, sino los personajes. El que se esfuerza más, aunque brevemente, es el joven Josh Hutcherson que suma un cambio físico importante a una actuación contenida (obviaré por su bien ese baile de San Vito final) en un papel televisado en el que tiene que expresar y dejar ver mucho con muy pocos medios. Al otro lado Katniss sufre y llora. Así dos horas. Del papel del director, Francis Lawrence (que repite tras En Llamas) poco que decir. Su presencia como director de oficio no le aporta personalidad alguna a la película, claro está, pero al menos utiliza más el trípode que Gary Ross en la primera parte, lo cual es de agradecer.

Como conclusión, esta primera parte de Sinsajo deja un sabor agridulce y, lo que es peor, muy pocos alicientes para querer saber cómo concluye la historia. Una trama desordenada, torpe y alargada innecesariamente y que no parece saber a dónde quiere ir. El estado de confusión de Katniss se transmite al espectador que no sabe si atender al amor o a la revolución, a los personajes o a la historia, con el peligroso riesgo de que te acaben dando igual tanto los unos como la otra. Prueba evidente es la imagen mental con la que me entretuve en el camino de vuelta del cine y que habría esperado ver en Sinsajo si otros más valientes hubieran estado a cargo de su historia. En definitiva, la revolución más aburrida que uno ha visto como bien remarca el personaje de Effie Trinket poniéndose un pañuelo en la cabeza para darle algo de alegría a su ya nada original atuendo y que puede servir como gran metáfora de la película. A Los Juegos del Hambre le sienta mejor el Capitolio que la Revolución, como a Neo le sentaba mejor la gabardina que los harapos. Siempre nos quedará Matrix.